ბრიტანელი მუსიკოსების მეოთხედზე მეტმა 2021 წლიდან დაკარგა მთელი თავისი სამუშაო ევროკავშირში, ახალი კვლევის თანახმად.
ევროპულმა მოძრაობამ გაერთიანებულმა სამეფომ, კროს-პარტიულმა კამპანიამ, რომელიც მხარს უჭერს დიდ ბრიტანეთსა და ევროკავშირს შორის უფრო მჭიდრო ურთიერთობებს, დაადგინა, რომ დიდი ბრიტანეთის მუსიკოსების თითქმის ნახევარმა 2021 წლიდან შეამცირა თავისი სამუშაო ევროკავშირში, ხოლო მეოთხედზე მეტმა დაკარგა იგი მთლიანად.
საშუალო ტურის შემოსავალი 45%-ით დაეცა, ხოლო მუსიკოსების 59% ამბობს, რომ ევროპაში ტურინგი აღარ არის სიცოცხლისუნარიანი.
ტომ კიელმა, UK Music-ის აღმასრულებელმა დირექტორმა, განაცხადა, რომ დასკვნები ასახავს უფრო ფართო კრიზისს შემოქმედებით ეკონომიკაში, მიუხედავად მხარდაჭერის დაპირებებისა.
"ეს კვლევა მოიცავს ჩვენი 8 მილიარდი ფუნტის ღირებულების მუსიკალური სექტორის გამოცდილებას და 220,000 სამუშაო ადგილს, რომელსაც ის მხარს უჭერს, მაგრამ ხაზგასმული საკითხები - კერძოდ, მობილობის და ბრიტანელ და ევროკავშირის პროფესიონალებს შორის იურისდიქციებში მუშაობის დაბრკოლებების შესახებ - ასევე ძალიან აქტუალურია სხვა შემოქმედებითი ინდუსტრიებისთვის, მათ შორის კინოსთვის, ტელევიზიისთვის და ვიდეოსთვის", - თქვა მან.
დიდი ბრიტანეთისა და ევროკავშირის "საერთო გაგება", რომელიც 2025 წელს შეთანხმდა, ორივე მხარემ პირობა დადო, რომ მხარს დაუჭერს მოგზაურობასა და კულტურულ გაცვლას, დასძინა მან.
მაგრამ, თქვა კიელმა, "ევროკავშირში ტურინგი რჩება ფინანსურად არაეფექტური ბრექსიტის შემდეგ მრავალი მუსიკოსისა და შემსრულებლისთვის, რაც აფერხებს ჩვენი შესაბამისი შემოქმედებითი სექტორების ზრდის მცდელობებს. ჩვენ უნდა მოვაშოროთ ეს ბარიერები და ავაშენოთ უკვე მიმდინარე სამუშაო."
მიგ შალაჩე ფლობს The Louisiana-ს ბრისტოლში, მუსიკალურ ადგილს, რომელმაც უმასპინძლა ისეთ აქტებს, როგორიცაა Coldplay და Amy Winehouse.
"Brexit-ის გამო, ჩვენ ვიღებთ ნაკლებ და ნაკლებ შემსრულებლებს ევროპიდან", - თქვა მან. "მაგრამ პრობლემა, რომელსაც ის ქმნის, არის ის, რომ ბრიტანეთში არ არის საკმარისი შემსრულებლები, რომლებიც ავსებენ კალენდარს."
მან ასევე ისაუბრა გაუქმებულ ტურებზე, დაკარგულ სამუშაოზე, შემცირებულ ექსპორტზე, შესუსტებულ თანამშრომლობაზე და ორივე არხის აუდიტორიისთვის ნაკლები შესაძლებლობების შესახებ.
"Brexit-მდე, ბრიტანეთში ბენდებისთვის ევროპაში წასვლა ბევრად უფრო ადვილი იყო, მაგრამ ახლა ეს პრაქტიკულად შეუძლებელია", - თქვა მან. "ბრიტანეთის ბენდები ადრე აკეთებდნენ ბრიტანულ ტურს, შემდეგ მიდიოდნენ ევროპაში და თამაშობდნენ ევროპულ შოუებს. მაგრამ ახლა ეს უბრალოდ არ არის შესაძლებელი, რადგან ეს არ არის ეკონომიური."
დიდი ბრიტანეთის კრეატიულები ახლა აწყდებიან სხვადასხვა სავიზო სისტემას ევროკავშირის თითოეულ წევრ სახელმწიფოში, ახალ სამუშაო ნებართვებთან და შენგენის 90-დღიან წესთან ერთად, რომელიც ზღუდავს ბლოკის ფარგლებში გატარებულ დროს.
ეს გაერთიანებული შეზღუდვები, კვლევის თანახმად, ართულებს გახანგრძლივებულ ტურინგსა და საზღვრებს მიღმა თანამშრომლობას.
აღმდგარი მხატვრებისთვის და მცირე ოპერატორებისთვის, დამატებულმა ხარჯებმა და ბიუროკრატიამ შეიძლება საერთაშორისო ტურინგის ფინანსური სიცოცხლისუნარიანობა საერთოდ გააუქმოს.
კვლევა ასევე ხაზს უსვამს, რომ ევროკავშირის შემსრულებლები და კულტურული პროფესიონალები აწყდებიან ბარიერებს დიდ ბრიტანეთში მუშაობისას, რაც ზღუდავს ნიჭის ნაკადს ორივე მიმართულებით.
კვლევა ასახავს ტურნე შემსრულებლებისთვის პირდაპირ ხარჯებს. დროებითი დაშვების (ATA) კარნეტები - საბაჟო დოკუმენტები, რომლებიც საშუალებას აძლევს ინსტრუმენტებსა და აღჭურვილობას გადავიდნენ საზღვრებს მიღმა - შეიძლება ღირდეს 400 ფუნტზე მეტი, უსაფრთხოების დეპოზიტებით აღჭურვილობის ღირებულების 40%-მდე. ორკესტრებისთვის, ეს შეიძლება მერყეობდეს 2000-დან 5000 ფუნტამდე თითო ევროპულ ტურნეზე.
იგი ასევე ხაზს უსვამს კაბოტაჟის წესებს, რომლებიც ზღუდავს იმ გაჩერებების რაოდენობას, რომლის გაკეთებაც დიდ ბრიტანეთში გადამზიდველებს შეუძლიათ ევროკავშირში, რაც ზრდის ხარჯებს ტურნეებისთვის, მცირე აქტებისთვის და გამოფენებისთვის. ევროკავშირის გადამზიდველები მსგავს შეზღუდვებს აწყდებიან დიდ ბრიტანეთში.
შემოქმედებითი ევროპის დაფინანსების დაკარგვა ასევე მოიხსენიება, როგორც მთავარი დარტყმა. 2014-2020 წლებში პროგრამამ 111 მილიონი ევრო ჩადო 376 დიდ ბრიტანეთში, მხარს უჭერდა კვლევასა და განვითარებას, თანაწარმოებას, სავაჭრო ბაზრობებსა და ევროპულ ქსელებს. მისი არარსებობა, კვლევის თანახმად, ყველაზე მეტად იგრძნობა დამოუკიდებელი მწარმოებლებისა და მცირე და საშუალო საწარმოების მიერ.
მუსიკამ 2024 წელს 8 მილიარდი ფუნტი შეიტანა, მათ შორის თითქმის 5 მილიარდი ფუნტი ექსპორტი, ხოლო საშემსრულებლო ხელოვნების სექტორმა 11 მილიარდ ფუნტზე მეტი შეიტანა.
კვლევა ასკვნის, რომ თუ მობილობის ბარიერები არ მოგვარდება, დიდი ბრიტანეთი რისკავს სექტორის შემდგომ შესუსტებას, რომელიც ცენტრალურია არა მხოლოდ დასაქმებისა და ზრდისთვის, არამედ მისი კულტურული წვდომისთვის საზღვარგარეთ.
