ბარნაბი ტომპსონის სრულად ამაღელვებელი და სასიამოვნო დოკუმენტური ფილმი კინორეჟისორ დევიდ ლენის შესახებ არის ძველი მაქსიმის დასტური - ბედი გაბედულებს სწყალობს. ლენის კარიერა უფრო მეტად ჰგავს გაბედულ სამხედრო თავგადასავალს; ნაპოლეონის ან ახალგაზრდა უინსტონ ჩერჩილის სუდანში ან, მართლაც, TE ლოურენსის მის უდიდეს ფილმში, ლოურენს არაბიაში. ეს მოიცავდა ბრწყინვალედ იმპროვიზებულ სტრატეგიას მტრულ ტერიტორიაზე და იმპერატიულად თავის ბრძანების დაწესებას იმ ჯარებზე, რომლებიც იძულებულნი იყვნენ ნებისყოფის ძალით დამორჩილებულიყვნენ, ასევე თეატრის ოსტატობას, რომელიც დაკავშირებულია ლიდერობასთან, თითქმის ჰამის გრძნობას საკუთარი უნარების თეატრსა და ეროტიზმში ბრძანებების გაცემაში.
ამ დოკუმენტური ფილმის ყურებისას შეგიძლიათ დააფასოთ, თუ რამდენად კომიკური, აბსურდული ფიგურაა პიტერ ო'ტულის ლოურენსი - ჩაცმული ნასესხები და კულტურულად მითვისებული არაბული ტანსაცმლით - მაგრამ ის, რომლის დაცინვაც არავის გაუბედავს. შესაძლოა, ლენმა, თავის რეჟისორულ სამოსში, შეძლო იმის დანახვა, რასაც მისი დაქვემდებარებულები ვერ ხედავდნენ, ან არ შეეძლოთ; მას შეეძლო საკუთარი ნაკლოვანებების დანახვა და განიცდიდა იმიტატორის სინდრომს და ფარულ ეჭვებს. ფილმი არაერთხელ გვეუბნება, რომ ის შეიძლებოდა წარმოუდგენლად ცუდი ხასიათისა და დიქტატორული ყოფილიყო გადასაღებ მოედანზე - მაგრამ არ არსებობს ამ ფილმის ან აუდიო ჩანაწერი, მხოლოდ თავად ლენი სხვადასხვა ინტერვიუში, რომელიც მუდმივად მომხიბვლელი და თვითკრიტიკულია. (თუმცა, მე ეჭვი მაქვს, რომ ეს პატრიციული აქცენტი შესაძლოა დროდადრო ოდნავ უხეში გამხდარიყო, ზოგჯერ, გაჭირვების დროს.)
შესაძლოა, ეს ფილმი არ ამახვილებს საკმარის ყურადღებას მუსიკის უზარმაზარ მნიშვნელობაზე ლენის საუკეთესო ფილმებში, მათ შორის მაურიციო ჯარის მბრუნავ თემებში ლოურენს არაბიაში და ბორის პასტერნაკის დოქტორ ჟივაგოს მის ადაპტაციაში. მაგრამ ის გვაძლევს საინტერესო და მდიდრულად საყურებელ ისტორიას, რომელსაც მხარს უჭერს რეჟისორების შთამბეჭდავი გალერეა, მათ შორის ფრენსის ფორდ კოპოლა, გრეტა გერვიგი, უეს ანდერსონი, ალფონსო კუარონი, პოლ გრინგრასი, სელინ სონგი და სტივენ სპილბერგი სხვადასხვა ასაკში არქივში. ის გვიჩვენებს ღრმად მოტივირებულ ადამიანს, რომელსაც უბიძგებს მისი პროფესიული ერთგულება კინოსადმი, ისევე როგორც საკუთარი რომანტიკული და სექსუალური მოუსვენრობა: განუწყვეტლივ აცდუნებს, ქორწინდება და ხელახლა ქორწინდება არაჩვეულებრივი ცოლებისა და შეყვარებულების კატალოგზე. ეს ოფიციალური ჩანაწერი შესაძლოა მხოლოდ უცნობი აისბერგის წვერია სექსუალური გადაცდომის შესახებ.
ტომპსონი დამაჯერებელ საქმეს აკეთებს იმის შესახებ, რომ ლენის ამ ხასიათის ელემენტი განპირობებულია მისი მამის, ფრენსის ლენის მიერ, რომელმაც მიატოვა ოჯახი და უკან არასდროს მოუხედავს. ლენმა იგივე გაუკეთა საკუთარ ცოლსა და შვილს და მისი ფილმების რომანტიკის, ცდუნებისა და ღალატის თემები უფრო მკვეთრად ჩნდება. მას ასევე სურდა მამის მოწონება, მაგრამ ვერასდროს მიიღო. დაუჯერებელია, რომ მამამისმა არასოდეს უყურა მის არცერთ ფილმს.
დამწყები რედაქტორად, სამუშაომ, რომელმაც შესაძლოა მას საერთო კონტროლის გემო მისცა, ლენმა გადაინაცვლა ნოელ კოვარდის თანარეჟისორის (ნამდვილად მარტო რეჟისორის) როლზე ომის დროს სასიამოვნო ფილმში "რომელშიც ჩვენ ვემსახურებით". ის გახდა შესანიშნავი სტუდიის რეჟისორი კოვარდის მიერ დაწერილი რომანტიკული მელოდრამის "მოკლე შეხვედრისთვის" (გერვიგი აქ გამჭრიახი კრიტიკოსია, აღნიშნავს მის უდანაშაულობისა და ეროტიზმის ნაზავს) და შემდეგ დიდი დიკენსის ფილმებისთვის "დიდი მოლოდინები" და "ოლივერ ტვისტი", ჭკვიანურად იყენებდა რთულ და ლამაზად აშენებულ კომპლექტებს. ეს იყო 1955 წლის ვენეციის ფილმის "ზაფხულის" დროს, როდესაც მან ბედით დაიწყო მუშაობა საზღვარგარეთ, რისთვისაც სხვა ბიძგი იყო გადასახადებისგან გაქცევის აუცილებლობა; ეს იყო მომთაბარე ცხოვრება, რომელშიც, სასაცილოდ, მან თავისი როლს-როისი თან წაიღო. (მაინტერესებს რა დაემართა ლენის როლს-როისს ახლა?)
გაბედულმა მისმა შემოქმედებითმა-ფინანსურმა რომანტიკამ პროდიუსერ სემ შპიგელთან ერთად ლენმა დაიწყო თავისი დიდი ეპოქა უზარმაზარი ეპოსების, რომლებიც გადაღებულია გარეთ, რეალურ სამყაროში: "ხიდი მდინარე კვაიზე", გადაღებული შრი-ლანკაში; ლოურენს არაბია, გადაღებული იორდანიაში; და ექიმი ჟივაგო, გადაღებული ესპანეთში - უცნაურად, რუსეთისთვის. მაგრამ, როდესაც 1960-იანი წლები დასასრულს უახლოვდებოდა და გემოვნება შეიცვალა ახალი ტალღის კონტრკულტურის სასარგებლოდ, ლენი აღმოჩნდა მოდიდან გამოსული. "ჟივაგო" ზოგიერთმა გააკრიტიკა, თუმცა კოლოსალურმა სალარომ წარმატებამ გაჩუმდა კრიტიკოსები. მისი ირლანდიური დრამა "რაიანის ქალიშვილი" დაიწუნეს და ფილმი, სხვათა შორის, იყო ერთ-ერთი ყველაზე სამარცხვინო მომენტი კინოს კრიტიკის ისტორიაში: თვითკმაყოფილი ნიუ-იორკის კრიტიკოსების ჩამოკიდებული ჟიური, მათ შორის პოლენ კელი, რომლებმაც ლენი მიიწვიეს ალგონკინის სასტუმროში ლანჩზე, ერთადერთი მიზნით, რომ მას დასცინოდნენ და აბუჩად იგდებდნენ.
ლენის კარიერა დასრულდა მაღალ ნოტაზე: მისი ადაპტაცია EM ფორსტერის "პასაჟი ინდოეთში" აღტაცებით მიიღეს, თუმცა აქ შესაძლოა ტომპსონის დოკუმენტურმა, ცენზურის კულტურული სისწორის რისკის ფასად, შესაძლოა, განიხილავდა უკმაყოფილებას ალეკ გინესის ყავისფერსახიანი კასტინგის შესახებ პროფესორ გოდბოლის როლში. მიუხედავად ამისა, ეს ფილმი წაგვიყვანს ლენის ამაღელვებელ ცხოვრებასა და დროში კავალერიის მუხტის ტემპით; ეს არის ძალიან სასიამოვნო გალოპი.
