ჯეინ შოენბრუნი წარმოგიდგენთ ძალიან სასიამოვნო ტრანსფორმაციულ ექსტაზსა და მორჩილ ნეტარებას, გვიზიარებს უცნაურ პოპ-კულტურულ შავ მასას, რომელიც მტკიცედ სჯერათ ნაგვისა და კნინის. როგორც ადრე შოენბრუნის ფილმებში, მე ვფიქრობდი გორ ვიდალის (ჯერ კიდევ არაპოპულარულ) მირა ბრეკინრიჯის რომანზე.
ეს არის ფილმი, რომელიც რატომღაც გვაჯერებს, რომ 80-იანი წლების სლეშერის ჟანრი არის ამაღელვებელი და გამათავისუფლებლად პროგრესული გამოცდილება. როგორც ადრე, მის We're All Going to the World's Fair-ში (2021) და I Saw the TV Glow-ში (2024), შოენბრუნი ახერხებს გამოგონილი მედია ფენომენის შექმნის ხრიკს და მას სრული ფან-სერიოზულობით ეპყრობა - ონლაინ საშინელებათა თამაში და კულტის საშინელებათა სატელევიზიო შოუ პირველ ორ ფილმში და ახლა სლეშერის ფილმის ფრენჩაიზია სახელწოდებით Camp Miasma თინეიჯერ ტრანსგენდერ მკვლელზე სახელად Little Death, რომელიც ატარებს ჭერის სავენტილაციო მილს ნიღბად (რატომ არასოდეს არის ახსნილი) რომელიც პერიოდულად ამოდის დასასვენებელი ბანაკიდან, სადაც ცოტა ტანსაცმლით შემოსილი ახალგაზრდები სასტიკად დაიჭრებიან.
საწყისი ტიტრები ჭკვიანურად გვაცნობს ფრენჩაიზის საწყის ველურ წარმატებასა და შემდგომ ფილმებში დაცემას, საქონელსა და ვიდეო თამაშებს და აუტანელ კულტურულ კვლევებს მის "პრობლემატურ" გენდერულ მოპყრობაზე. ახლა ახალგაზრდა ინდი კინორეჟისორი კრისი (ჰანა აინბინდერი) დაიქირავეს Camp Miasma-ს წარმოშობის ისტორიის გადასაღებად, ოცნების სამუშაო, რადგან ის შეპყრობილი იყო ამ სერიით მას შემდეგ, რაც რვა წლის ასაკში არალეგალურად უყურა პირველ ფილმს, აღფრთოვანებული იყო იმ გრძნობებით, რომლებიც მას ჯერ კიდევ არ ესმის საბოლოო გოგონას სასიკვდილო საფრთხის გამო, ემზადება სიკვდილისთვის, ხოლო მკვლელის თვალსაზრისის განცდა: გრძნობები, რომლებიც კრისის უბედურმა, მტკივნეულმა სექსუალურმა გამოცდილებამ არასოდეს გაუტოლდა.
ახლა მას მოუწევს დაარწმუნოს ეს ლეგენდარული საბოლოო გოგონა პირველი ფილმიდან, რომ იყოს მასში - ვარსკვლავი, რომელიც მას შემდეგ დატოვა და არცერთ შემდგომ ეპიზოდში ან არცერთ ფილმში არ უთამაშია, ნორმა დესმონდის მსგავსი განდეგილი ან ძალიან თვითშეგნებული შელი დივალი. მას ბილი პრესლი თამაშობს, ნაგვის საკვების, საჭმლისა და სექსუალური ფანტაზიის მსოფლიო მცოდნე, რომელსაც დრიუ სტილისა და ელეგანტური სექსუალობით განასახიერებს ჯილიან ანდერსონი.
კრისს პირადად უნდა ეწვიოს ბილის, რათა გააკეთოს თავისი შეთავაზება და შეწუხებულია იმის აღმოჩენით, რომ ის რეალურად ცხოვრობს შორეულ მიტოვებულ დასასვენებელ ბანაკში, რომელიც გამოიყენებოდა პირველ ფილმში მდებარეობის სახით, რომელშიც მან ააშენა მინი კინოთეატრი 35 მმ-იანი პრინტის განმეორებით საყურებლად. ბილის ელეგანტური, მაცდუნებელი მანერა აწუხებს და ამავდროულად აღაგზნებს ღარიბ კრისს.
რაც შეეხება ბილის, მას ართობს კრისის გულწრფელი აღწერა მისი ქვიარ პოლიამორიის შესახებ, მაგრამ დაბნეული და გაღიზიანებული ხდება, როდესაც კრისი ახსენებს ჯუდით ბატლერს Camp Miasma-ს ხელახლა მოპოვების გეგმების განხილვისას. როდესაც ისინი ერთად სხედან ფილმის საყურებლად, ბილი ნებდება კრისის აღელვებულ კომენტარებს დიდ "გაყოფილი დიაფრაგმის" კადრზე - წინა პლანზე და ფონზე სახეები თანაბარი სიზმრის მსგავს სიმკვეთრეში, როგორც ბრედ დე პალმას "კერიში" - და სინამდვილეში შოენბრუნი გვაძლევს საკუთარ გაყოფილ დიაფრაგმის კადრს ბოლოს.
მაგრამ ბილის რაღაც საშინელი ან საოცარი აქვს გამოსავლენად Camp Miasma-ში ქალწულობის დაკარგვის სცენის გადაღებისას და კრისი დარწმუნებულია, რომ ისინი ორნი არ არიან ამ ბანაკში. ბილი ფარულად ესაუბრება ვიღაცას. შეიძლება ეს ადამიანი ტბის ფსკერზე ცხოვრობდეს? არის თუ არა სლეშერი კვადრატულ სავენტილაციო ნიღბში "ერიხ ფონ სტროჰაიმის" მსახურის ექვივალენტი "მზის ჩასვლისას"? არის Camp Miasma... ხვნეშის... რეალური?
კარგი, შესაძლოა, აზრი იმაში მდგომარეობს, რომ ის რეალურია იმ გაგებით, რომ გამათავისუფლებელი, გაქცევის ფანტაზია რეალურია - რეალური იმ გაგებით, რომ მოსაწყენი რეალობა არ არის რეალური. ან შესაძლოა რეალობა მდგომარეობს რეალურისა და არარეალურის განსხვავების დაშლაში. Camp Miasma უცნაური და ექსცენტრიულია, მაგრამ შესრულებულია ერთგულებითა და თუნდაც ვნებით.
