სტატია თარგმნილია:
დიდი ეკრანის კომედიების არარსებობა, რომელიც თითქმის ყოველკვირეულად ხდებოდა, იმდენად ფართოდ გავრცელებული საკითხი გახდა, რომ იშვიათი ნოსტალგია იქცა მარკეტინგულ ინსტრუმენტად.
გასულ თვეში The Naked Gun-ის რიმეიქმა გამოიყენა კამპანია, რომელიც პირდაპირ ეხებოდა ამ პრობლემას, რეკლამას, რომელიც თამაშობდა PSA-ს, როგორც ასეთის ნაკლებობაზე და რატომ იყო საზოგადოებისთვის მნიშვნელოვანი მისი მხარდაჭერა (მოთხოვნა მხოლოდ ოდნავ მუშაობდა, ფილმი დასრულდა ღირსეული, მაგრამ არა საკმარისად ღირსეული, სალაროებში).
ტორონტოში აზიზ ანსარის Good Fortune-ის პრემიერაზე ფესტივალის ხელმძღვანელმა კამერონ ბეილიმ აღნიშნა ახლა უჩვეულო შეგრძნება აუდიტორიასთან ერთად სიცილის, ხოლო მსახიობმა-მწერალმა-რეჟისორმა თავად ხაზი გაუსვა თეატრალურ კომედიას ბარბის მილიარდდოლარიან კვალდაკვალ.
მას სჯერა მისი მნიშვნელობის, რატომ არ აკეთებს ამას ინდუსტრია?
ბოლოდროინდელი მწვანე შუქების სერია ვარაუდობს, რომ ჰოლივუდი საბოლოოდ აცნობიერებს, რომ მოთხოვნა უფრო მეტია, ვიდრე ნოსტალგიური ნისლი, მაგრამ მაინც არსებობს გარკვეული უსამართლო ზეწოლა იმ რამდენიმეზე, რომლებიც გამოდის, რათა დაამტკიცოს ჟანრის კომერციული სიცოცხლისუნარიანობა (ადამ სენდლერის გიგანტური Netflix ნომრები Happy Gilmore 2-ისთვის ახლახან აჩვენა, თუ სად ისწავლეს აუდიტორიამ კომედიების მოლოდინი).
Good Fortune-ს აქვს კეთილშობილური განზრახვები, როგორც დიდი ეკრანის კომედიის აღორძინების, ასევე მისი მომენტის შესაბამისი სიუჟეტის შესახებ, რომელიც ეხება მზარდ გადაუდებელ კლასობრივ დაყოფას ამერიკაში, მაგრამ ასევე არ არის ბევრი სიცილი, მისი არსებობის იდეა უფრო მიმზიდველია, ვიდრე მისი ყურების გამოცდილება.
ანსარი, რომელიც ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში ჩრდილში იყო, უდავო სასაცილო ადამიანია, მაგრამ მისი იუმორის სტილი არ არის შესაფერისი კომედიისთვის.
მისი ჭკვიანი და ელეგანტური Netflix-ის სერია Master of None იყო შოუ მახვილგონივრული დაკვირვების იუმორის შესახებ გაცნობისა და სამუშაოსა და მეგობრობის ხშირად აბსურდული რეალობის შესახებ.
ის ანსარისთვის შესაფერის რეჟიმად გრძნობდა თავს, რომელიც ასევე მომხიბვლელი წამყვანი იყო.
მისი მგრძნობელობის გადატანა მაღალკონცეფციურ კომედიურ ფანტაზიაში არის აზარტული თამაში, რომელიც სამწუხაროდ არ მუშაობს, მრავალჰიფენიანი ადამიანი კარგავს საკუთარ თავს და პიროვნებას.
მისი პირველი მცდელობის შემდეგ, როგორც რეჟისორი, უფრო სავარაუდო დრამატული კომედია სახელწოდებით Being Mortal, რომელიც წარმოების დროს დაიშალა მსახიობ ბილ მიურეის მიმართ მიმართული ბრალდებების გამო, ანსარიმ ხელახლა შეკრიბა ორი სხვა ვარსკვლავი - სეთ როგენი და კიკე პალმერი - რაღაც უფრო ფართოსთვის.
Good Fortune არის მისი მცდელობა გააერთიანოს Freaky Friday და Trading Places, ჯადოსნური ცხოვრების გაცვლის კომედია ზრდასრულთა აუდიტორიისთვის.
ეს ასევე არის მისი მცდელობა თქვას რაღაც დღევანდელი გიგ ეკონომიკის შეუძლებლობის შესახებ, სასტიკი სისტემა, რომელიც დღითიდღე უფრო სასტიკი ხდება, რადგან უფსკრული ზემდიდარ და დანარჩენებს შორის ფართოვდება.
ის თამაშობს არჯს, დოკუმენტურ რედაქტორს, რომელიც უნდა იყოს, რომელიც ატარებს დღეებს უღირსი საცალო და აპლიკაციებზე დაფუძნებული მომსახურების სამუშაოებს შორის და ღამეებს მანქანაში სძინავს.
ცხოვრება უსამართლო ბრძოლაა, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მას ახსენებენ, თუ როგორ ცხოვრობს მეორე ნახევარი, როგორიცაა განებივრებული ტექნიკური ბრო ჯეფი (როგენი), რომლის სამყარო არის ცივი ჩაძირვა, 250,000 აშშ დოლარის საათები და ნახევრად დამუშავებული სამუშაო შეხვედრები ზედმეტად იმპორტირებულ სუშისთან.
არჯი ხანმოკლედ მუშაობს ჯეფის ასისტენტად, მაგრამ ის საზეიმოდ გაათავისუფლეს და უბრუნდება გაჭირვებით ცხოვრებას ფუფუნების ხანმოკლე გემოს შემდეგ.
მათ ორივეს უყურებს შეშფოთებული და ამბიციური მფარველი ანგელოზი გაბრიელი (კეანუ რივზი), რომელიც ხედავს შესაძლებლობას დაეხმაროს.
ის ცვლის მათ ცხოვრებას, გაბრიელს სჯერა, რომ როგორც კი არჯი დაინახავს ჯეფის ცხოვრების რეალობას, რომ ეს ყველაფერი არ არის, მას დაბრუნება მოუნდება.
მაგრამ აღმოჩნდება, რომ მდიდარი ყოფნა რეალურად წყვეტს უამრავ პრობლემას და არჯი უარს ამბობს გაცვლაზე.
ვითარდება ჩახლართული ქაოსი.
ეს არის ფილმი ზედა და ქვედა სართულებს შორის მკაცრ განსხვავებებზე, რომელიც იბრძვის მის კონსტრუქციაში მკაცრი განსხვავებების გამო.
ეს არის ფხვიერი, უფრო თავისუფალი მიდგომა იმ კომედიის მიმართ, რომელიც ოდესღაც მჭიდროდ იყო სტრუქტურირებული, გადაღებული ისე, თითქოს ლო-ფია და დაფუძნებულია, მაგრამ ჯადოსნური სიუჟეტური ხაზით, რომელიც შექმნილია დიდი კომედიისთვის, მაგრამ ძირითადად ეყრდნობა მცირე ღიმილისმომგვრელ მომენტებს, რომლებიც ანსარი ცნობილი იყო თავის შოუში.
იდეა თავდაპირველად, მოკლედ სასაცილოა, მაგრამ ანსარი სწრაფად იღლება და აღმოაჩენს, რომ ჩარჩენილია ბინძურ და განმეორებით წინ და უკან, ნახევრად გააზრებული წესების ლიმიტების გაჭიმვით.
მასში არ არის ტემპის გრძნობა, აჩქარებული და უცხო რედაქტირებით, ანსარი სასოწარკვეთილია იმ თავდაჯერებული ხელისა და უფრო გლუვი ფორმულის პოვნაში, რომელსაც ის ცდილობს მიბაძოს.
ის ისეთივე მომხიბვლელია, როგორც ყოველთვის, ისევე როგორც როგენი, და გამამხნევებელია რივზის ნახვა ფრენჩაიზის რეჟიმიდან, მაგრამ მისი ერთ-ერთი ხუმრობის პერსონაჟი იღლება, მისი იუმორი ძირითადად ეფუძნება იმას, თუ რამდენად სასაცილო იქნებოდა მსახიობის გარკვეული რაღაცების გაკეთება და თქმა (რივზი ამბობს, რომ ქათმის ნაგეტები ნამდვილად არ არის ისეთი სასაცილო, როგორც ფილმს ჰგონია).
ეს არის სამი პერსონაჟი, რომლებიც სწავლობენ ზედაპირულ ცხოვრებისეულ გაკვეთილებს კომერციისა და საზოგადოების შესახებ (პალმერი არის მომხიბვლელი, მაგრამ არასაკმარისად გამოყენებული სასიყვარულო ინტერესი, რომელიც ცდილობს პროფკავშირის შექმნას) და მიუხედავად იმისა, რომ ანსარის გული სწორ ადგილას აქვს, ის ვერ პოულობს გზას, რომ ჩართოს დროული კომენტარი კლასსა და სამუშაოზე ამაღლებულ კომიკურ ქაოსში და მთავრდება თავის არათანაბარ ფილმზე დაუმსახურებელი შმალტის ნოტით.
ეს უფრო რთულია, ვიდრე მას ჰგონია და უფრო რთულია ჩვენთვის ყურება.