ჩვენ ვფიქრობთ, რომ ვიცით მაურიც კორნელიუს ეშერის სამყარო მისი გონების დამაბნეველი კიბეებითა და შენობებით, რომლებიც შეუძლებლად ტრიალებენ საკუთარ თავზე. მიუხედავად ამისა, რეალობის შოკისმომგვრელი ხედვა შემოიჭრება სომერსეტის სახლის დამაინტრიგებელ მოგზაურობაში მის მეტავერსში. 1945 წელს ეშერმა დააპროექტა დიპლომი ეინდჰოვენში ახლად გათავისუფლებული ნაცისტური მმართველობისგან სტუდენტების დროებითი აკადემიისთვის. ბრძენი მოხუცი ბუს ფონზე, შავი კვამლის გრეხილი სვეტები ამოდის მდინარისპირა ქალაქიდან, მათი ბოროტი გრეხილი აისახება წყალში. ამ ომის ასახვის გზავნილი არა მხოლოდ იმას გვეუბნება, რომ ეშერი იყო ცივილიზებული ადამიანი, რომელიც გადარჩა სასტიკ ეპოქაში, არამედ იმასაც, რომ მისი ვიზუალური სიამოვნება არასოდეს ყოფილა მხოლოდ ფანტაზია. მისი ყველაზე ველური სპეკულაციებიც კი ავლენს სამყაროს თავად მუშაობას, რადგან ისინი დაფუძნებულია იმაში, რასაც გალილეომ უწოდა "მათემატიკის ენა" "სადაც ბუნების წიგნია დაწერილი".
თქვენ არ გჭირდებათ ამ ენაზე თავისუფლად საუბარი ეშერის ხელოვნებაში საკუთარი თავის დასაკარგად. თქვენ უბრალოდ უნდა შეხედოთ და ეს გამოფენა საშუალებას გაძლევთ შეხედოთ ბევრად უფრო ახლოს და ღრმად, ვიდრე წიგნებსა და რეპროდუქციებსა და მისი ნამუშევრების იმიტაციებში. ზოგჯერ თავს ისე გრძნობთ, თითქოს მისი პარადოქსული ადგილების შიგნით ხართ. მე საათობით ვიცინოდი 1958 წლის ლითოგრაფიის წინ, ბელვედერი, რომელშიც რენესანსის შენობაში ორი სართულის მქონე მეფე და დედოფალი სხვადასხვა მიმართულებით აკვირდებიან მთიან ლანდშაფტს, მაგრამ მოიცადეთ, ისინი არა მხოლოდ სხვადასხვა მიმართულებით იყურებიან, მათი ცალკეული სართულები სრულიად შეუსაბამოა, მეფე გვერდით მიუთითებს, დედოფალი კი სურათის გარეთ 90 გრადუსიანი შემობრუნებით: მეფის ბალუსტრადის სვეტები მხარს უჭერს დედოფლის სართულის უკანა მხარეს და მთელი შენობა ორ განსხვავებულ განზომილებაში ტრიალებს, ერთდროულად ორი ჭეშმარიტების ბინადრობას. გასაკვირი არ არის, რომ მშენებლები ჯამბაზებად არიან ჩაცმული, არქიტექტორი კი გეომეტრიას სწავლობს.
იმ დროისთვის, როდესაც ეშერმა დააპროექტა ეს ხუმრობა შენობაზე, მას მეცნიერები ადიდებდნენ და პოპ კულტურაში აფეთქებას აპირებდა. ახალგაზრდა ბრიტანელმა ფიზიკოსმა როჯერ პენროუზმა დაინახა მასში გეომეტრიული ხედვა და მალე ფსიქოდელიური ეპოქა იპოვიდა თავის ჰალუცინაციებს ეშერის ხელოვნებაში; აქ შედის პინკ ფლოიდის უმაგუმას ყდა, სადაც ჯგუფი ზის, როგორც ჩანს, უსასრულო ეშერის მსგავს პერსპექტივებში, რომლებიც ქრება მანამ, სანამ ისინი უხილავი არ გახდებიან.
ლონდონში მსოფლიო ტურნეს როკვარსკვლავის სტილში მოხვედრილი ეს შოუ არ მოგცემთ საშუალებას დაივიწყოთ, რომ ის სახალისოა: მას აქვს ვიდეოები, ინსტალაციები, გიგანტური ლითონის სფეროები და ჭადრაკის დაფის იატაკი იმ შემთხვევაში, თუ თქვენ არ გაინტერესებთ ყველა ეს შავი და თეთრი ხის ჭრა და ლითოგრაფია. ერთმა ვიზიტორმა მითხრა, რომ "საშინელი" მუსიკა იყო: "მაგრამ ეს ბახია", ვუთხარი მე. როგორც ჩანს, მისი ფუგები ძალიან პოპულარულია ზოგიერთისთვის. მე არ ვფიქრობ, რომ ღირს ამ შოუს შოუსადმი ზიზღი, რადგან ეს შეაჩერებს თქვენ ისიამოვნოთ იმით, რაც არსებითად არის ეშერის კარიერის განსაცვიფრებელი, მდიდარი, დახვეწილი მოგზაურობა, როგორც პრინტერი.
ის სწრაფად აჩვენებს, რომ ის არის ყველაზე მომთმენი და უპრეტენზიო დამკვირვებელი. ადრეულ დიზაინში ის ასახავს ბაყაყს ღამის შროშანის ბალიშზე, უკვე ხედავს, თუ როგორ ქმნის ბუნება იდუმალ გეომეტრიებს: წყლის ზედაპირზე წრიული ფოთლები იშლება, მთვარე კი თეთრ დისკად აისახება წყალზე. ასეთი ზუსტი თვალი მას ნიდერლანდელი მხატვრების გრძელ რიგში აყენებს: როდესაც ის საკუთარ თავს ასახავს მინის სფეროზე, მისი ოთახი შეკუმშული რეზინის ბურთის მსგავსად დამახინჯებულია, ის აუცილებლად ფიქრობს იან ვან ეიკის არნოლფინის პორტრეტში არსებულ ამოზნექილ სარკეზე.
ხელოვნების რევოლუციის დროს მცხოვრები ეშერი იყო ძველი სტილის მხატვარი, რომელსაც არანაირი ინტერესი არ ჰქონდა ავანგარდში. ჩვენ ვერ დავეხმარებით მას "სურეალისტად" ვუწოდოთ, მაგრამ ის არ იყო სიურეალისტი. 1898 წელს დაბადებული, ის სწავლობდა ებრაელ პრინტერ სამუელ ჯესურუნ დე მესკიტასთან, სანამ სამხრეთ ევროპაში გრანდიოზულ ტურნეზე გაემგზავრებოდა. იტალია, სადაც ის დიდხანს ჩერდებოდა, აღვიძებდა მის სიყვარულს შენობებისა და სივრცის მიმართ, რაც მოგვიანებით დაამსხვრევდა. ერთ ლითოგრაფიაში ის უყურებს ატრანს, ქალაქს, რომელიც კლდეებზე დგას ზღვის ზემოთ ამალფის სანაპიროზე, მისი ურთიერთდაკავშირებული შენობები უფრო კუბური და აბსტრაქტული ხდება, როდესაც ისინი მაღლა ადიან.
კუბური - იყო ის კუბისტი? მიუხედავად იმისა, რომ მაცდური იქნებოდა ეშერის თანამედროვე ხელოვნების ისტორიაში ჩასმა და მისი შედარება სეზანთან ან ბრაკთან, მისი კუბები არ არის მათი კუბები. ის სწავლობს სივრცეს იტალიური რენესანსის ტრადიციების მიხედვით, ხაზოვანი პერსპექტივის დახატვით, სანამ არ დაინახავს ალჰამბრას გრანადაში და ის მთლიანად შეცვლის მას. იბადება მოზაიკური სილამაზე. ამ შუა საუკუნეების მუსლიმურმა სასახლემ შეცვალა ის, თუ როგორ ხედავდა ის სამყაროს, რადგან მისი ნათელი ფილები ერთმანეთს ერწყმის და ქმნის ნიმუშებს, რომელთა გაგებაც თქვენს გონებას მყისიერად შეუძლია, ისინი უსასრულო იქნებოდა, შენობას კედლები რომ არ ჰქონოდა.
ასე რომ, ეშერი გაგიჟდა მოზაიკით, არა აბსტრაქტული ფორმებით, არამედ მულტფილმის პერსონაჟებით, ბატებით, ზღვის არსებებით. მას უყვარს მათი ერთმანეთში გარდაქმნა, სამგანზომილებიანი პერსონაჟების ბრტყელ სიბრტყეში ჩასმა, შემდეგ კი მისგან გამოყვანა და ისევ, რაც თქვენს თვალებსა და გონებას მომხიბვლელ, სასაცილო მოგზაურობაზე მიჰყავს, მწერალმა დუგლას ჰოფშტადერმა მას "უცნაური მარყუჟები" უწოდა.
ეს მარყუჟები მის მიერ შექმნილ ჯადოსნურ სასახლეებამდე მიგვიყვანს. მისი 1961 წლის პრინტი Waterfall ასახავს კიდევ ერთ კოლონებიან რენესანსის შენობას, ამ დროს წყლის ნაკადი მიედინება მაღალ გალერეიან არხზე, სანამ ის დიდ ჩანჩქერში არ გადაიქცევა, რომელიც ამუშავებს ქარის წისქვილს, მაგრამ რატომღაც ის აგრძელებს დინებას იმავე ბრტყელ დონეზე, სანამ ისევ არ ჩამოვარდება. ვიზუალური ილუზია ხდება ფილოსოფიური პარადოქსი.
ეშერი, ეს აბსოლუტურად ტრადიციული მხატვარი, გაიძულებს დაინახო, რომ ჩვენ ვცხოვრობთ სამყაროს, რომელსაც არ გვესმის. ჩვენ მისი სასაცილო პატარა ხალხი ვართ, კიბეებზე ავდივართ და ჩამოვდივართ, ვფიქრობთ, რომ ავდივართ ან ჩამოვდივართ, როცა ბრტყელზე ვართ, ჩვენი ყოველდღიური ცხოვრებისთვის კომფორტულ ვარაუდებს ვაყენებთ, რათა დავმალოთ უსასრულო, შეუძლებელი რეალური სამყარო.
