ათწლეულების განმავლობაში, კანე იკავებდა უნიკალურ ადგილს კულტურულ წარმოსახვაში - არა მხოლოდ როგორც მსოფლიოს ყველაზე პრესტიჟული კინოფესტივალი, არამედ როგორც ჰოლივუდის ყველაზე გლამურული საზღვარგარეთული პოსტი.
გრეის კელი კროისიეზე, კვენტინ ტარანტინო და უმა თურმანი Pulp Fiction-ის პრემიერაზე, ჯულია რობერტსი წითელ ხალიჩაზე ფეხშიშველი დადიოდა, ტომ კრუზი რივიერას ხურავდა მებრძოლი თვითმფრინავებით თავზე, ჰოლივუდმა თავისი კვალი დატოვა კანეში.
მაგრამ 2026 წლის ფესტივალი, რომელიც სამშაბათს იხსნება და 23 მაისამდე გრძელდება, ძალიან განსხვავებულ ისტორიას მოგვითხრობს. როდესაც გასულ თვეში შემადგენლობა გამოცხადდა, ერთი ასპექტი მაშინვე გამოირჩეოდა: მთავარი ჰოლივუდის სტუდიური ფილმების თითქმის სრული არარსებობა.
"წელს არ არის დიდი ამერიკული ფილმი", - თქვა სკოტ როქსბრუკმა, ჰოლივუდის რეპორტერის ევროპის ბიუროს უფროსმა და ფესტივალის ვეტერანმა. "ჩვეულებრივ, არის მინიმუმ ერთი მთავარი კარვის სათაური, რომელიც პრემიერაზეა კანეში ან იყენებს ფესტივალს ევროპაში გამოსვლის დასაწყებად."
ბოლო წლებში კანეში პრემიერები მასპინძლობდა Mission: Impossible-ის - საბოლოო ანგარიშსწორება, Top Gun: Maverick, Elvis და Indiana Jones and the Dial of Destiny. წელს მთავარ სტუდიურ ბლოკბასტერს არ აქვს სლოტი.
მხოლოდ ორი ამერიკული ფილმია პალმის ოქროსთვის: ირა საქსის აივ-ის ეპოქის მუსიკალური ფანტაზია The Man I Love, რომელშიც მთავარ როლებს ასრულებენ რამი მალეკი და რებეკა ჰოლი და ჯეიმს გრეის კრიმინალური დრამა Paper Tiger, რომელშიც მონაწილეობენ ადამ დრაივერი და სკარლეტ იოჰანსონი - ორივე ძირითადად დაფინანსებულია აშშ-ს გარეთ.
იმავდროულად, Un Certain Regard-ის სლოტში იქნება პრემიერები ჯეინ შოენბრუნის Teenage Sex and Death at Camp Miasma-სთვის, რომელშიც მთავარ როლს ჯილიან ანდერსონი ასრულებს, და ჯორდან პირველის სარეჟისორო დებიუტისთვის Club Kid. ჰოლივუდის ვარსკვლავი ენდი გარსიას Noir-ის მსგავსი Diamond, რომელშიც მთავარ როლებს ბილ მიურეი და დასტინ ჰოფმანი ასრულებენ, ნაჩვენები იქნება კონკურსის გარეშე, ისევე როგორც ჯონ ტრავოლტას სარეჟისორო დებიუტი, Propeller One-Way Night Coach, მისი 1997 წლის წიგნის ადაპტაცია ახალგაზრდა საავიაციო ენთუზიასტის შესახებ.
ფესტივალის დირექტორმა, ტიერი ფრემუამ, ახლახან განაცხადა, რომ კანე უბრალოდ ასახავს ინდუსტრიის უფრო ფართო ცვლილებებს. "რაოდენობრივად, სტუდიები აწარმოებენ ნაკლებ ბლოკბასტერს და ნაკლებ ავტორულ ფილმს, ვიდრე წარსულში", - თქვა მან ცოტა ხნის წინ.
როქსბრუკი თვლის, რომ სტუდიები ასევე სულ უფრო მეტად უფრთხილდებიან იმ რისკებს, რომლებსაც ფესტივალის პრემიერები შეიცავს. "სტუდიებმა აღმოაჩინეს, რომ თქვენ შეგიძლიათ გამოუშვათ მთავარი ფილმი პრესტიჟული კინოფესტივალის დახმარების გარეშე", - თქვა მან და მიუთითა ჯილდოების კანდიდატებზე, რომლებმაც გვერდი აუარეს ფესტივალებს და მაინც წარმატებას მიაღწიეს, როგორიცაა One Battle After Another და Sinners.
ასევე არის კონტროლის საკითხი. ფესტივალზე კრიტიკოსები წყვეტენ, თუ როგორ იქნება თქვენი ფილმი წარმოდგენილი. ეს შეიძლება საშინლად უკუშედეგი იყოს - ინდიანა ჯონსი და ბედის ბორბალი 2023 წელს კანეს კრიტიკოსებმა გაანადგურეს და სალაროებში არასაკმარისად შესრულდა. "დღესდღეობით, ცუდ მიმოხილვას შეუძლია ვირუსულად გავრცელდეს სოციალურ მედიაში მყისიერად", - თქვა როქსბრუკმა.
შემდეგ არის პოლიტიკა. წლევანდელი ბერლინალე დომინირებდა გეოპოლიტიკური სიტუაციის შესახებ კითხვებით - იმდენად, რამდენადაც გერმანიის მთავრობაც კი ჩაერია. სტუდიებისთვის, პრესის კონფერენციებიდან ვირუსულმა მომენტებმა შეიძლება ღრმად საზიანო იყოს.
ამის ნაცვლად, წლევანდელი შეჯიბრი აღნიშნავს დაბრუნებას იმ საერთაშორისო ავტორზე ორიენტირებული სიისკენ, რომლითაც კანემ თავისი რეპუტაცია მოიპოვა. პედრო ალმოდოვარი ბრუნდება Bitter Christmas-ით, რომელიც ეხება კინორეჟისორი მეგობრების ჯგუფს, რომლებიც ერთმანეთს ჭამენ თავიანთი ცხოვრებისთვის თავიანთი ნამუშევრებისთვის.
ალმოდოვარმა ოსკარები გააკრიტიკა იმის გამო, რომ ზედმეტად აპოლიტიკური იყო კანეში გამოჩენამდე. მან ლოს-ანჯელეს თაიმსს განუცხადა, რომ "საკმაოდ შესამჩნევია ოსკარის ტელეგადაცემის ყურება, სადაც არ იყო ბევრი პროტესტი ომის ან ტრამპის წინააღმდეგ".
ირანელმა ოსკარის გამარჯვებულმა ასგარ ფარჰადიმ მოიტანა პარალელური ზღაპრები, რომელშიც მონაწილეობენ იზაბელ ჰუპერტი და ვინსენტ კასელი.
უნგრელი რეჟისორი ლასლო ნემესი ბრუნდება ფრანგული წინააღმდეგობის დრამით Moulin, რუმინელი რეჟისორი კრისტიან მუნგიუ ბრუნდება ნორვეგიაში გადაღებული Fjord-ით და დევნილი რუსი რეჟისორი ანდრეი ზვიაგინცევი პრემიერას უწევს თავის პოლიტიკურ თრილერს Minotaur-ს.
სანდრა ჰიულერი თამაშობს პაველ პავლიკოვსკის მამის ქვეყანაში, რომელიც ვითარდება რომანის თომას მანის ამერიკული ემიგრაციიდან დაბრუნების შემდეგ მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ. იაპონელ ოსტატებს ჰიროკაზუ კორე-ედას და რიუსუკე ჰამაგუჩის აქვთ ახალი ფილმები კონკურსში.
ჟიური, რომელსაც ხელმძღვანელობს სამხრეთ კორეელი რეჟისორი პარკ ჩან-ვუკი და მოიცავს დემი მურს და ჩო ლო ზჰოს, ასახავს იმავე საერთაშორისო ხედვას.
"სასაცილოა, რომ მე არასოდეს ვყოფილვარ უფრო აღელვებული კანის ხაზისთვის", - თქვა კრის კოტონუმ, Rabbit's Foot-ის ჟურნალის რედაქტორმა. "კანეს ზოგჯერ შეუძლია ინდუსტრიის სანახაობის ხაფანგში მოხვედრა. წელს ეს ბევრად უფრო ორიენტირებულია გლობალურ ავტორებზე კინოზე."
კოტონუმ თქვა, რომ ახალგაზრდა აუდიტორია - რომელიც ჩამოყალიბდა ისეთი პლატფორმებით, როგორიცაა Letterboxd და Mubi - სულ უფრო მეტად იზიდავს საერთაშორისო რეჟისორებს, რომლებიც ოდესღაც ნიშად ითვლებოდა: "ბევრ ახალგაზრდა მაყურებელს უფრო მეტად აღელვებს ჰამაგუჩის ფილმი, ვიდრე კოპოლა ან ტარანტინო. შესაძლოა, ფესტივალი, ხედავს რა ახალ მსოფლიო კინომაყურებელს, ხვდება, რომ მას სტუდიები აღარ სჭირდება."
აბსოლუტური არ შემოიფარგლება ჰოლივუდით. ბრიტანულ კინოსაც ამ წელს საოცრად მოკრძალებული წარმომადგენლობა აქვს, მთავარ კონკურსში ბრიტანელი რეჟისორები არ არიან. კლიო ბარნარდი პრემიერას უწევს I See Buildings Fall Like Lightning-ს Directors' Fortnight-ში, ხოლო იემენ-შოტლანდიელი კინორეჟისორი სარა იშაქი მოაქვს The Station-ს კრიტიკოსთა კვირას. ბარნაბი ტომპსონის დოკუმენტური ფილმი Maverick: დევიდ ლენის ეპიკური თავგადასავალი ნაჩვენებია კანის კლასიკაში.
დიდი ბრიტანეთი ასევე წარმოდგენილია BFI-სა და ბრიტანეთის საბჭოს "დიდი 8" გამოფენის მეშვეობით, რომელიც ხაზს უსვამს ახალ პროექტებს ადრეული კარიერის კინორეჟისორებისგან.
მია ბეისმა, BFI Filmmaking Fund-ის დირექტორმა, თქვა, რომ დიდ ბრიტანეთს ჯერ კიდევ აქვს "ძლიერი წარმომადგენლობა" უფრო ფართო პროგრამაში და აღნიშნა, რომ ფესტივალის შერჩევა ხშირად დამოკიდებულია დროზე.
"ბერლინის თებერვალში, რომელიც იყო ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი დიდი ბრიტანეთის ფილმებისთვის წლების განმავლობაში და მოუთმენლად ველით შემოდგომის ფესტივალებს, რომლებიც ვიმედოვნებთ, რომ აღნიშნავენ მომავალ დიდ ბრიტანეთში ფილმებს, ჩვენ გვჯერა, რომ ბევრი რამ არის აღსანიშნავი და მოუთმენლად ველით", - თქვა მან.
მაგრამ არც ჰოლივუდის უკან დახევა და არც ბრიტანული კინოს უფრო მშვიდი წელი, სავარაუდოდ, არ დააზარალებს კანის რეპუტაციას, როგორც ინდუსტრიის უპირველესი გემოვნების შემქმნელს. ანაორადან გასულ წელს ინგლისურენოვანი ტიტულების გაშვებამდე, როგორიცაა სენტიმენტალური ღირებულება, საიდუმლო აგენტი და ეს უბრალოდ უბედური შემთხვევა იყო, კანეზე გაშვებულ ფილმებს დომინირებენ დაჯილდოების კალენდარში, თუნდაც იახტები სახლში წავიდნენ.
