მე ერთხელ ვუწოდე კრისტოფერ ჰემპტონს, რომელიც ამ თვეში 80 წლის დაბადების დღეს აღნიშნავს, "ბრიტანული თეატრის მშვიდი კაცი". ამით ვგულისხმობდი, რომ ის ნაკლებად მიდრეკილი იყო მოსაზრებების გამოხატვაზე, ვიდრე თანატოლები, როგორიცაა დევიდ ჰერი და დევიდ ედგარი. ტერმინი ასევე გულისხმობდა, რომ მის პიესებს ჰქონდათ ნაკლებად იდიოსინკრაზული სტილი, ვიდრე, ვთქვათ, ჰაროლდ პინტერის ან ტომ სტოპარდის ნამუშევრებს. მაგრამ მე ეჭვი მაქვს, რომ ჰემპტონის პატივისცემა ობიექტურობის, სიცხადისა და ირონიის კლასიკური სათნოებებისადმი ნიშნავს, რომ მისი ნამუშევარი ისეთივე გამძლე იქნება, როგორც ნებისმიერი.
ის ასევე, როგორც მე მინახავს, არის დიდი პირადი ვნების მქონე ადამიანი. ერთი ინციდენტი განსაკუთრებით ჩამრჩა მეხსიერებაში. 1990 წლის ნოემბერში მე ვიყავი ერთ-ერთი იმ ჯგუფიდან, რომელშიც შედიოდნენ რეჟისორი დევიდ ლევეო და სცენის დიზაინერი ბობ ქროული, რომელიც ბრიტანეთის საბჭომ გაგზავნა კაიროში რამდენიმე ლექციის წასაკითხად ეროვნული თეატრის ვიზიტის წინ. ჩვენ პატივი გვექნებოდა, რომ ღამის საათებში პირამიდების კერძო ტური მოგვეწყო და გიზაში მდებარე მეზობელ სასტუმროში წყნარ სასმელს მივირთმევდით, როდესაც ჰემპტონი, რომელიც ახლახან ჩამოვიდა ლონდონიდან, შემოვარდა. "ახალი ამბები ხომ არ გაგიგიათ?" წამოიძახა მან. "მის ტეტჩერს თემთა პალატაში ჯეფრი ჰოუმმა შეუტია და როგორც ჩანს, ის გასაჭირშია."
ეს სინამდვილეში მისი გადადგომის წინამორბედი იყო, მაგრამ ის, რაც მე არასოდეს დამავიწყდება, არის ის შუქი ჰემპტონის თვალებში, როდესაც მან გადასცა ინფორმაცია მისი გარდაუვალი დაცემის შესახებ.
ეს არ უნდა იყოს გასაკვირი, როდესაც გახსოვთ, რომ ჰემპტონის ორიგინალური პიესები - და მე არ მაქვს ადგილი მისი მრავალი ადაპტაციის, თარგმანისა და კინოსა და ტელევიზიისთვის - არსებითად პოლიტიკურია. მან ერთხელ მითხრა: "მე ყოველთვის მაინტერესებდა რადიკალებსა და ლიბერალებს შორის დაძაბულობა. ეს დაძაბულობა არსებობს ყველა ჩემს პიესაში და მე ვფიქრობ, რომ მე ვმუშაობ საკუთარ თავში არსებულ კონფლიქტზე."
მისი მთავარი ნაწარმოების ხელახლა წაკითხვისას ასევე გაოცებული ვარ სხვა რამით: მიუხედავად იმისა, რომ ჰემპტონი ქმნის ცოცხალ ქალ პერსონაჟებს, მისი პიესები ისეთივე ხშირად ეხება ორ კაცს შორის კონფლიქტს, როგორც პიტერ შაფერის ნამუშევარი, "ეკუსისა" და "ამადეუსის" ავტორი. შაფერში ეს არის ბრძოლა აპოლონსა და დიონისოს შორის. ჰემპტონში ეს არის ბრძოლა რევოლუციონერსა და რეალისტს შორის.
ეს კონფლიქტი აშკარად ჩანს "მთლიან დაბნელებაში", სადაც რიმბოს ველური პოეტური გენიალურობა უპირისპირდება ვერლენის ფრთხილ ორთოდოქსულობას. მაგრამ გასაოცარია, 20 წლის მწერალში, ჰემპტონის უნარი დაინახოს ორივე მხარე. 1970 წლის "ფილანტროპისტშიც" კი, ჰემპტონის პირველ დიდ ჰიტში, მისი აკადემიური გმირის იძულებითი კეთილგანწყობა დაბალანსებულია მოწვეული რომანისტის უხეში პრაგმატიზმით: გონებაში ჯერ კიდევ ვხედავ ალეკ მაკოუნს და ჩარლზ გრეის პრემიერაზე სამეფო სასამართლოში.
მიუხედავად იმისა, რომ ჰემპტონს აქვს ბუნებრივი დრამატურგის უნარი, რომ საკუთარი თავი კონტრასტულ პერსონაჟებში გადაიტანოს, თქვენ აღმოაჩენთ, რომ სიმპათიის ბალანსი ერთი პიესიდან მეორეზე ოდნავ არის დახრილი. 1973 წელს "ველურებში", რომელიც ბრაზილიის ძირძველი ხალხის გენოციდს დაუპირისპირდა, თქვენ იგრძნობდით, რომ ჰემპტონმა უფრო მეტი ინვესტიცია ჩადო ადგილობრივ რევოლუციონერში, ვიდრე გატაცებულ ბრიტანელ დიპლომატში (შესაბამისად, ტომ კონტმა და პოლ სკოფილდმა). საპირისპირო ხდება "ჰოლივუდის ზღაპრებში" (1983), იმ გაგებით, რომ ჰემპტონი აშკარად იხრება ლიბერალი მწერლის, ოედონ ფონ ჰორვატისკენ, ვიდრე რევოლუციონერი ბერტოლტ ბრეხტისკენ. ლოს-ანჯელესში პრემიერის ნახვისას აღმოვაჩინე, რომ თბილი ვიყავი მეამბოხე, მეკობრე ბრეხტის მიმართ. ეს არის კარგი დრამატურგის ნიშანი, რომ საკუთარი წინააღმდეგობების შესწავლით, მათ ასევე შეუძლიათ მაყურებლის წინააღმდეგობების გამოვლენა.
მიუხედავად იმისა, რომ ჰემპტონი ხშირად წერს კონკურენტ მამაკაც ეგოებზე, შეცდომაში შემყვანი იქნება იმის თქმა, რომ მისი ქალები ავტომატურად დაქვემდებარებულები არიან. 1976 წელს "მკურნალობის" ხელახლა წაკითხვისას გამიკვირდა, რამდენად ოსტატურად არბილებს ცენტრალური ქალი თავის მეტოქე საყვარლებს შორის. და ჩვენ სერიოზულად არ ვაფასებდით "საუბრის განკურნებას", როდესაც ის 2002 წელს ეროვნულ თეატრში აჩვენეს. ისევ და ისევ, პიესა ეხება რადიკალსა და ლიბერალს შორის კონფლიქტს: ამ შემთხვევაში, ფროიდი იუნგის წინააღმდეგ. მაგრამ ის, რაც ნამუშევარს ძალას ანიჭებს, არის მისი სიმპათიური პორტრეტი საბინა შპიელრეინის, რომელიც ფროიდის პაციენტიდან და სავარაუდო საყვარელიდან მის ერთგულ მიმდევრამდე გადავიდა.
ჰემპტონის უნარი შექმნას შესანიშნავი როლები ქალებისთვის დადასტურებულია მისი ცნობილი "Les Liaisons Dangereuses"-ის ადაპტაციით, რომელიც მალე ეროვნულ თეატრში განახლდება. ადაპტაციისთვის ამის მოწოდება სერიოზული შეცდომაა. ეს არის ეპიკური რომანის რადიკალური ხელახალი გამოგონება, რომელიც, მარკიზ დე მერტეილის მანიპულატორულ პორტრეტში, გვაძლევს ერთ-ერთ ყველაზე ცივად დემონურ ქალს ყველა დრამაში და გვიჩვენებს, თუ როგორ ძირს უთხრის სიყვარულის შეუჩერებელი ძალა საბოლოოდ ეროტიკის მათემატიკას. ეს შეიძლება იყოს ჰემპტონის შედევრი და მიუხედავად იმისა, რომ მას "ჩუმ კაცს" ვუწოდებდი, უკეთესი ტერმინი, როდესაც ის მეცხრე ათწლეულს აღწევს, შეიძლება იყოს კლასიკური გადარჩენილი.
