როდესაც პაულა რეგო ცხრა წლის იყო, მან დახატა თავისი ბებია, რომელიც კომფორტულად იჯდა სავარძელში. მოხუცი ქალის თმა უკან არის შეკრული, ატარებს ჩამოკიდებულ საყურეებს და სქელ ჩარჩოიან სათვალეს ჯაჭვზე. ის შეიძლება კითხულობდეს ან კერავდეს - ძნელი სათქმელია. რაც არ უნდა იყოს, ის შთანთქმულია ხელთ არსებული დავალებით. ისევე როგორც ახალგაზრდა მხატვარი, რომელიც, თუნდაც ბავშვობაში, გულმოდგინედ აწერდა და ათარიღებდა თავის ნამუშევრებს, ბებიამისის ფეხსაცმლის წვერზე ლამაზად დაწერილი ხელნაწერივით, ღამის ცაზე ფარივით.
ეს პატარა, სათუთი ჩანახატი არის პორტუგალიელი მხატვრის ყველაზე დიდი გამოფენის ნაწილი დღემდე. კურატორია მისი ვაჟი, ნიკ უილინგი, შოუში წარმოდგენილია ქაღალდზე ნამუშევრები 1950-იანი წლებიდან, დაახლოებით იმ დროიდან, როდესაც ის ბრიტანეთში დასახლდა, მის გარდაცვალებამდე 2022 წელს. ფანქრის, პასტელის, კალმისა და მელნის ხაზებიდან იშლება მომხიბვლელი ისტორიები ადამიანებისა და ადგილების შესახებ, რეალური და წარმოსახვითი, და პერიოდები რეგოს საკუთარ ცხოვრებაში, როდესაც ის გრძნობდა შიშს, შთაგონებას ან სიმტკიცეს. ზოგჯერ ისტორიები ერთმანეთში იხლართება. ზოგჯერ ისინი მარტო დგანან. ისინი შეიძლება იყვნენ ეშმაკები, მოძრავი, შეწუხებულები. ყველა სავსეა გრძნობით.
1998 წელს პორტუგალიაში აბორტის ლეგალიზაციის რეფერენდუმის წარუმატებლობის საპასუხოდ, ინტიმური ფანქრის ჩანახატი გვიჩვენებს არალეგალური აბორტის სამწუხარო და მარტოსულ შემდეგს, სადაც გოგონა მარტო ზის ოთახში, ზურგით ჩვენკენ, გადაჯვარედინებული ფეხებით, თავი სასოწარკვეთილებაში აქვს დახრილი. 2002 წლის "ანნუნაციის ესკიზი" (Study for Annunciation), რომელიც შორს არის აბორტის ესკიზისგან, მაგრამ უცნაურად დაკავშირებულია მასთან, რეგო მოდელად იყენებს მარიამს სკოლის გოგონაზე, რომელიც თავს აქნევს, როდესაც ის აფასებს მის წინ არსებულ უზარმაზარ ფრთიან ანგელოზს და ნერვიულად უჭერს მუხლებს.
რეგო დაიბადა 1935 წელს, სალაზარის დიქტატურის ადრეულ წლებში და აკრიტიკებდა ფაშისტურ რეჟიმს თავის ხელოვნებაში, სანამ ის 1974 წელს არ დაემხო. იმ დროისთვის ის დაქორწინებული იყო თანამემამულე მხატვარზე, ვიქტორ უილინგზე და ცხოვრობდა ინგლისში; როგორც ჩანს, მამამისმა უთხრა, რომ 17 წლის ასაკში პორტუგალია დაეტოვებინა, რომ ეს ქალისთვის ქვეყანა არ იყო. ქალებს ჩაგრავდნენ და სიცოცხლის ბოლომდე ის ამის წინააღმდეგ იბრძოდა.
2002 წლის ლამაზი და მოძრავი პასტელი პიეტას ასახავს ქრისტეს ფიგურის მარჯვენა მკლავს ორჯერ, ორი სხვადასხვა კუთხით, თითქოს სიკვდილამდე რამდენჯერმე ჩამოუვარდა. ბიბლიურ მითითებებთან ერთად არის ლიტერატურული დიდებულები: ჯეინ ეირის ფიგურა, ნაკლებად სწორი, ვიდრე მტკიცე, ისევე როგორც ახალგაზრდა და სიმპათიური მისტერ როჩესტერი; ორფეოსი და მენადები, ველური და თავისუფალი; გერმაინ გრეერი, რომელიც ზის გაშლილი მუხლებით და ტერფების ძირებით.
ეს არის პატარა ჟესტები, რომლებიც გონებაში მიჩნდება. მოხრილი წარბი. დახვეული თითები. ბავშვის მსგავსი ფეხის წვერის გადახვევა. ყველაზე შემაშფოთებელ ნამუშევრებშიც კი, გრძნობა გადმოცემულია არა საშინელი ქმედებებით, არამედ გამონათქვამებით. 2009 წლის "გაუპატიურებაში" (Rape) საშინელების გრძნობა არ მოდის მამაკაცის მასისგან, რომელიც ზურგზე მწოლიარე ქალს აწვება, არამედ იმისგან, რომ ის თავს გვერდზე აბრუნებს და მტკიცედ, სასოწარკვეთით, დაჟინებით უყურებს რაღაც ძალიან, ძალიან შორს.
აქაც არის ძლიერი ნახატებისთვის გვიანი 1980-იანი წლებიდან, რომლებიც გაკეთდა, როდესაც ის უვლიდა უილინგს, რომელიც გარდაიცვალა მრავლობითი სკლეროზით 1988 წელს. მე ვიტყუები, თუ ვიტყვი, რომ არ მომენატრა ამ ნახატების ფერი და გაბედულება, მათი უბრალო ზომა, რომელიც, ბოლოს და ბოლოს, უკეთესად იმუშავებს ვიქტორია მიროს დიდ, მკაცრ სივრცეებში. მაგრამ არის რაღაც მკვეთრი ფანქრის ხაზებისა და დელიკატური კალმის შტრიხების, პასტელური ლაქებისა და აკვარელის რეცხვის შესახებ, რაც უფრო ინტუიციური, ნაკლებად შრომატევადია.
"პოლიციელის ქალიშვილის" (The Policeman's Daughter) ესკიზი (1987) აჩვენებს გოგონას ორ ვერსიას გვერდიგვერდ, მამის ჩექმას აპრიალებს, მცირე შესწორებებით (დამშვიდებული ყბიდან შეკრულ ყბამდე; ბრტყელი ფეხისგან მოხრილამდე), რაც განწყობას ცვლის მორჩილებიდან დაუმორჩილებლობამდე. "ჯარისკაცის ქალიშვილის" (The Soldier's Daughter) ესკიზი (1987) შეიცავს მის ახალგაზრდულ სახეს ხუთ ვერსიას ფანქრით, წინააღმდეგობრივი ცარიელი გვერდის ფონზე, თითოეულს ოდნავ განსხვავებული ღიმილით.
ახლოდან შეხედეთ ამ მეორე ჩანახატს და შეამჩნევთ თითის ანაბეჭდების, ასევე ფეხსაცმლის ანაბეჭდების ლაქას. გამოფენილი კარადაში, ჩანახატებთან, წერილებთან და ჩანახატებთან ერთად, არის ფოტოები, სადაც რეგო დახრილია იატაკზე დახატულ ჩანახატზე. ის ხშირად იატაკზე მუშაობდა და ზოგჯერ დადიოდა ადრინდელი ჩანახატებით, რომლებიც იქ გადააგდო. გასაკვირი არ არის, რომ ეს არის საშუალება, რომელთანაც ის ყველაზე მეტად გრძნობდა კავშირს.
გამოფენის ბოლოს არის 80 წლის მხატვრის თვითპორტრეტი, რომელიც დახატულია 2017 წელს. გვერდიდან გამოსული მისი დაბერებული სახე ატარებს ორ ღრმა მეწამულ რგოლს ფხიზელი თვალების ქვეშ; მისი ტუჩები იღება, რათა გამოავლინოს თეთრი კბილები წითელი ღრძილების წინააღმდეგ. ის განსხვავდება იმ ახალგაზრდა გოგონასგან, რომელმაც ბებია დახატა, სხვა დროს, და მაინც, ის რჩება ფოკუსირებული ხელთ არსებულ დავალებაზე. იქვე, როგორც ჩანს, კოსმოსში ტივტივებს, არის მარტოხელა თითი, რომელიც სავარაუდოდ პასტელს იჭერს.
