დავა წარმოიშვა მადრიდსა და ბასკეთის რეგიონულ მთავრობებს შორის ესპანეთში, უკანასკნელის თხოვნით, რომ გერნიკა, სავარაუდოდ პიკასოს ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი, დროებით გამოფენილიყო გუგენჰაიმის მუზეუმში ბილბაოში, რათა აღინიშნოს ბასკეთის ქალაქის დაბომბვის 90 წლისთავი. ნამუშევარი 1992 წლიდან ეკიდა მადრიდში, რეინა სოფიას მუზეუმში და ბასკეთის ქვეყანაში მისი გადატანის განმეორებითი მოთხოვნები უარყვეს. უახლესმა მოთხოვნამ გამოიწვია მადრიდის ხმაურიანი, კონსერვატიული პრეზიდენტის, იზაბელ დიაზ აიუსისა და ბასკური ნაციონალისტური პარტიის ლიდერის, აიტორ ესტებანის შორის შეურაცხყოფის გაცვლა, თითოეული მათგანი მეორეს "პროვინციულს" უწოდებდა. "აზრი არ აქვს ყველაფრის თავდაპირველ წარმოშობას დაბრუნებას", - თქვა აიუსმა და მიუთითა მალაგაზე, სადაც დაიბადა პიკასო, "მაშინ ჩვენ უნდა გავაგზავნოთ პიკასოს ყველა ნამუშევარი მალაგაში." "ეს წარმოადგენს პროვინციულ აზროვნებას, როდესაც კულტურა უნივერსალურია," დასძინა მან და განაცხადა, რომ რეინა სოფია ამტკიცებდა, რომ გერნიკის გადატანა საფრთხეს უქმნის ნამუშევრის დაზიანებას. ესტებანი გამოეხმაურა და განაცხადა, რომ თუ რომელიმე მათგანი იყო პროვინციული, ეს იყო აიუსი, რომლის ეროვნული იდენტობის იდეა "არის ბარში ლუდის დალევა", რაც ეხება მადრიდის პრეზიდენტის დაჟინებას პანდემიის დროს ბარების ღიაობის შენარჩუნებაზე. ბასკეთის პრეზიდენტმა, იმანოლ პრადალესმა, იკითხა: "აქვს თუ არა ესპანურ მთავრობას გამბედაობა, რომ გადაიტანოს გერნიკა? მათ გამოათრიეს ფრანკო მისი საფლავიდან და არ არიან უნარიანი, გადაიტანონ ნახატი მადრიდიდან ბასკეთში? ბურთი მათ მოედანზეა." ბასკურ მთავრობას სურს, რომ ნახატი გამოფენილი იყოს გუგენჰაიმში 1 ოქტომბრიდან 30 ივნისამდე, რათა აღინიშნოს გერნიკის დაბომბვის 90 წლისთავი. პიკასოს შავ-თეთრმა შედევრმა ასახა გერმანული კონდორის ლეგიონისა და იტალიური საჰაერო ძალების თავდასხმის ძალადობა 1937 წლის 26 აპრილს ესპანეთის სამოქალაქო ომის დროს. იტალია იყო ესპანეთის გენერალ ფრანკოს მოკავშირე და თავდასხმა იყო ომის ახალი მეთოდის ადრეული ექსპერიმენტი: მშვიდობიანი მოსახლეობის საჰაერო დაბომბვა. გერნიკაში დაღუპულთა რაოდენობა ფართოდ განსხვავდება, 126-დან 1654-მდე, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, პიკასოს ნამუშევარმა საერთაშორისო ომის საშინელებების სიმბოლოდ იქცა. მან ის მოვლენის შემდეგ მალევე დახატა და 1937 წელს პარიზის საერთაშორისო გამოფენაზე იყო გამოფენილი. ამის შემდეგ ის ევროპაში და აშშ-ში მოგზაურობდა. ვინაიდან პიკასო ეწინააღმდეგებოდა მის დაბრუნებას ესპანეთში ფრანკოს დიქტატურის დროს, მრავალი წლის განმავლობაში ის ნიუ-იორკში, თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში (MoMA) ეკიდა. ხელოვნების ისტორიკოსმა ფრანსისკო ჩაპარომ განაცხადა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ესპანურ მთავრობას არ შეეძლო ბასკეთის ქვეყანაში ნამუშევრის გადატანის გამორიცხვა, ნახატის დაზიანების რისკი პოლიტიკურ მოტივებზე წინ უნდა დადგეს. "გერნიკა დელიკატურ მდგომარეობაშია, ის არაერთხელ იყო დახვეული და გაშლილი", - განაცხადა ჩაპარომ მუზეუმის უარის მხარდასაჭერად მის გადატანაზე. "მონა ლიზა არ ტოვებს ლუვრს, ლას მენინასი ველასკესი არ ტოვებს პრადოში", - განაცხადა მან. "გერნიკა არ არის მხოლოდ რეინა სოფიას ცენტრი, მუზეუმი მის გარშემო გაიზარდა." რაც შეეხება მის მადრიდში დარჩენას, მხატვარმა ხოსე მანუელ ბალესტერმა განაცხადა, რომ უნდა გვახსოვდეს, რომ თავად პიკასოს სურდა გერნიკის პრადოს მუზეუმში დაკიდება, რომლის დირექტორად ის სამოქალაქო ომის დროს დაინიშნა, თუმცა თანამდებობა არასოდეს დაუკავებია. 2000 წელს, რეინა სოფიამ უარი თქვა MoMA-ს მოთხოვნაზე, რომ გაესესხებინა გერნიკა და განაცხადა: "ჩვენი მუზეუმის დიდი ხატი, გამონაკლისის გარეშე, ცალკე უნდა დარჩეს სხვა მუზეუმებისთვის ნამუშევრების სესხის პოლიტიკისგან".
