ნატალია კალიადა და ნიკოლაი ხალეზინი, ბელარუსის თავისუფალი თეატრის თანადამფუძნებელი სამხატვრო დირექტორები
2005 წელს, ჩვენ მივწერეთ ტომ სტოპარდს ევროპის ბოლო დიქტატურის გამკაცრებული ხელიდან. ჩვენ ვაშენებდით თეატრს, რომელიც არ იყო განკუთვნილი ბელარუსში. ტომმა თითქმის მაშინვე უპასუხა: "თქვენ შეგიძლიათ დაეყრდნოთ ჩემს მხარდაჭერას. მაგრამ კიდევ რისი გაკეთება შემიძლია თქვენთვის?" ჩვენი მოთხოვნა იყო როგორც გაბედული, ასევე მარტივი: ჩვენ ვთხოვეთ მას ბელარუსში მოსვლა.
ის დათანხმდა, მხოლოდ დროის თხოვნას, რათა დაესრულებინა როკ'ნ'როლის ბოლო რედაქტირება. ჩამოსვლისას მან არ ჩაატარა ის კლასები, რომლებიც ჩვენ ვთხოვეთ. ამის ნაცვლად, ის უსმენდა, კითხვებს სვამდა. ჩვენ წავიყვანეთ იგი მიწისქვეშა წინააღმდეგობის მოძრაობის მთელ რიგთან შესახვედრად: მხატვრებთან, მიწისქვეშა თეატრის შემქმნელებთან, ჩვენი მეგობრების ცოლებთან, რომლებიც გაიტაცეს და მოკლეს, პოლიტიკურ პატიმრებთან, ახალგაზრდებთან, აქტივისტებთან, ჟურნალისტებთან და ადამიანის უფლებათა დამცველებთან. მინსკში, "ლონდონის" ბარში მჯდომმა, მან რაღაც თქვა, რამაც დაიჭირა ყველაფერი, რასაც ვგრძნობდით, მაგრამ ჯერ კიდევ ვერ ვიპოვეთ სიტყვები: "დიქტატურა არ არის პოლიტიკური კატეგორია, ის მორალურია".
ტომი გახდა ბელარუსის თავისუფალი თეატრის მთელი ცხოვრების მფარველი და ჩვენი მენტორი. მან გვითხრა, პირდაპირობით, რომელიც ყოველთვის ჭრიდა ხმაურს, რომ თუ ჩვენ გვინდოდა პოლიტიკის შეცვლა, უნდა დავწეროთ შესანიშნავი პიესები და დავადგინოთ შესანიშნავი სპექტაკლები, რადგან ხალხი მხოლოდ მათ უსმენს, ვინც იცის რას აკეთებს.
მან დაამტკიცა ეს პუნქტი ბრიუსელის ფორუმზე, ევროპის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან პოლიტიკურ შეკრებაზე, სადაც ჩვენ ვთხოვეთ მას საუბარი. დღეების განმავლობაში დერეფნები ადიდებდნენ დრამატურგს, რომელმაც გაიგო ევროპაში და მის ფარგლებს გარეთ მზარდი ავტორიტარიზმის საფრთხეები, უფრო ნათლად, ვიდრე ბევრმა პოლიტიკოსმა. მან ეს უბრალოდ ახსნა, საკუთარი ბავშვობის პრიზმაში.
ტომი იყო ჩვენი მფარველი ანგელოზი და ძვირფასი მეგობარი. ჩვენ მოგვენატრება მისი სიყვარული, მისი ადამიანურობა, მორალური სიცხადე და სტაბილურობა, რომელიც მან გვასწავლა, რომ შეგვეტანა მსოფლიოში. გმადლობთ, ძვირფასო ტომ. ჩვენ გვიყვარხარ.
კერი კრეკენლი, რომელიც მომავალ წელს ლონდონის Old Vic-ში Arcadia-ს დადგამს
მე შემიძლია მადლობა გადავუხადო ტომს მრავალი რამისთვის, პირველ რიგში, ჩემი ძალიან უინტერესო ადრეული სამსახიობო კარიერის დასრულებისთვის. კასტინგით, როგორც ენი The Real Thing-ის სტუდენტურ წარმოებაში, მე უბრალოდ არ ვიყავი შესატყვისი მისი ბრწყინვალე დიალოგისთვის, აზროვნების სიჩქარისთვის ან ემოციური სიღრმისთვის. ეს იყო სრული სიცხადის მომენტი ჩემი საკუთარი შეზღუდვების შესახებ და ის, რამაც დამაყენა კარიერისკენ, როგორც რეჟისორისკენ. მე ეს ვუთხარი მას ერთ-ერთ ჩვენს ბოლო Zoom ზარზე და მისი სახე გაიბზარა იმ ეშმაკური ღიმილით, რომელიც, როგორც ჩანს, ცვლიდა ოთახის ტემპერატურას.
გასული თვეების განმავლობაში ტომთან საუბრები დიდი პატივი იყო. მისი სამუშაო ეთიკა საოცრად უცვლელი დარჩა - ჩართული იყო თითოეული კასტინგის გადაწყვეტილებაში და სურდა განეხილა თავისი ლამაზი, რთული და მრავალშრიანი პიესა. მომენტებში ის დაფიქრდებოდა, ხელში სიგარეტით და მე ვიგრძნობდი, თითქოს ეკრანს ვუყურებდი ცოცხალ პორტრეტს, დროის ძვირფას მომენტს. გარდა მისი ღრმა ინტელექტისა, ტომი, როგორც ჩანს, განსაზღვრული იყო იშვიათი თავმდაბლობითა და ნამდვილი ენთუზიაზმით. როდესაც მომავალ კვირას Arcadia-ს რეპეტიციებს ვიწყებთ, მისი დანაკარგი იგრძნობს მთელ კომპანიას.
ნინა რეინი, როკ'ნ'როლის რეჟისორი ჰამსტედ თეატრში, ლონდონში, 2023 წელს
ტომი იყო უცნაური ნარევი წინააღმდეგობებისა. ის ძალიან მომხიბვლელი იყო. ის ასევე უხეში და პირდაპირი იყო თავისი პიესების სამსახურში. მოსკოვში რეპეტიციებზე ერთხელ მომიბრუნდა და ჩამჩურჩულა: "მე ვისურვებდი, რომ ეს მსახიობი შეჩერებულიყო, როგორც სანტა კლაუსი Coca-Cola-ს რეკლამაში."
ტომის ნაწილი ძალიან პირდაპირი იყო. და მისი ნაწილი მოხიბლული იყო იმ თავისუფლებებით, გადახვევებითა და წარმოსახვის გაფრენებით, რომლებსაც რეჟისორი იღებდა.
როკ'ნ'როლში ტომს წარმოედგინა სრულიად რეალისტური კემბრიჯის სახლი კონსერვატორიითა და ბაღით (როგორც ჩანს 2006 წლის ტრევორ ნუნის წარმოებაში). მე დავინახე ცარიელი სივრცე, წრეზე, მაგიდით. მე ვხედავდი, რომ ტომი გაურკვევლობაში იყო ამ გაბედული ნაბიჯის გამო. კოსტიუმების დიზაინერმა ანა რეიდმა და მე გვქონდა საშინელი შუადღე ტომს ნოტინ ჰილის ბინაში. მოდელის ყუთის განხილვისას, ჩვენ ვერ ვჭამდით სენდვიჩებს, რომლებიც მან მოგვიტანა. ბოლოს, როგორც ჩანს, ტომი დარწმუნდა.
შემდეგ ჩვენ გამოვცადეთ მრავალი მაგიდა (მე მას ფოტოებს ვუგზავნიდი). ეს ძალიან პატარა იყო? ეს საკმარისად ჰგავდა ბაღის მაგიდას? შეიძლებოდა ეს ასევე ემსახურა როგორც მაგიდა პრაღაში? მე ვიგრძენი დიდი სიამაყე, რეპეტიციების ბოლოს, როდესაც ტომმა დამირეკა და შემომთავაზა სცენაზე ხალხმრავალი ბარის სცენის დადგმა. საბოლოოდ, ის უფრო რადიკალური იყო, ვიდრე მე. სამწუხაროდ, მაგიდა ვერ გაუძლო მსახიობების წონას.
ნუნის ჰიპერ-ნატურალისტურ წარმოებაში იყო გრძელი შავი განათება მუსიკით. ჩვენ კი, პირიქით, გადავდიოდით ნახევარ შუქზე და არავერბალურ ბალეტიკურ "მოქმედებაზე" მუსიკაზე - როგორც მე ავუხსენი ტომს ხშირად, ყოველ ჯერზე უფრო პრეტენზიულად ვგრძნობდი თავს. მე აბსოლუტურად მეშინოდა მისი პროცესის ყურების, ამიტომ ჭკვიანურად მოვაწყვე მისი შუადღეები ჩემი მოძრაობის სესიებისთვის. მაგრამ მე არასოდეს დამავიწყდება ტომის გადაწყვეტილება, მოულოდნელად დარჩენილიყო და ეყურებინა. მსახიობები დახტოდნენ, ხტუნავდნენ, პრიმიტიულად ყვიროდნენ - მოსამზადებელი სამუშაო. მე საშინელ მდგომარეობაში ვიყავი. ტომი უყურებდა, სრულიად მოხიბლული და შემდეგ მიუბრუნდა შესანიშნავ ქორეოგრაფს, ჯეინ გიბსონს: "მე მინდა ამის გაკეთება."
