ერთ-ერთი უდიდესი მიღწევა გარკვეული სახის სანდანსის ფილმისა არის უნარი, გაანათოს გამოცდილება ან საზოგადოება, რომლის შესახებაც ჩვენ არ ვიყავით ინფორმირებული. წლევანდელი სტოიკური და მგრძნობიარე დრამა ფრანკი და ლუი გვაიძულებს ციხის მიღმა, ადგილი, სადაც ჩვენ ბევრჯერ ვყოფილვართ ამ ფესტივალზე, მაგრამ აჩრდილებს იმ პატიმრებს, რომლებიც ზრუნავენ დემენციის მქონეებზე, განსაკუთრებით რთულ სამუშაოზე უკვე რთულ ადგილას.

პეტრა ვოლპე, შვეიცარიელი სცენარისტი-რეჟისორი, რომელმაც ბოლო დროს გამოიკვლია ზრუნვის უფრო ცნობილი ფორმა დამღლელი საექთნო დრამის გვიანი ცვლის სახით, ინგლისურ ენაზე დებიუტს აკეთებს ფილმით, რომელიც შთაგონებულია "ოქროს ქურთუკების" თანატოლთა მხარდაჭერის პროგრამით კალიფორნიის მენსის კოლონიის სახელმწიფო ციხეში.

როგორც მის წინა ფილმთან ერთად, არის ნამდვილი სიმკაცრე, თუ როგორ ამახვილებს ყურადღებას არასაკმარისად დაფასებული შრომის დაღლილობაზე, მაგრამ მაშინ, როცა გვიანი ცვლა უფრო ნატურალისტური და ექსპერიმენტული იყო, ფრანკი და ლუი ბევრად უფრო ფორმულირებული და ემოციურია, მკაფიო მცდელობა გულის სიმებზე.

ეს არის თემა, რომლის შესახებ არ არის რთული ემოციურად, ჩვენი გონებრივი შესაძლებლობების ნელი დაკარგვა, რაღაც, რაშიც ბევრი ჩვენგანი შეიძლება საშინლად ნაცნობი იყოს და ეკრანზე ამ გამოცდილების ყურება საკმაოდ უიმედოა.

ეს არის ის, რაც ფრენკმა (კინგსლი ბენ-ადირმა) არ იცის, გადადის მის მეოცე ციხეში, მკვლელობისთვის ათწლეულების განმავლობაში სასჯელის მოხდისას. მაგრამ ის დარეგისტრირდება მოვლის პროგრამაზე, რადგან ელოდება პირობით ვადამდე გათავისუფლების მოსმენას, იმ იმედით, რომ მისი ჩართულობა შეიძლება შეამსუბუქოს მისი დანაშაულის მკაცრი კიდეები.

ეს არის ზრუნვა, როგორც რეაბილიტაციის ფორმა და მე გამახსენა შარშანდელი ბევრად ბნელი HBO დოკუმენტური ფილმი ალაბამას გამოსავალი, რომელმაც აჩვენა, თუ როგორ აიძულებდნენ პატიმრებს, აეღოთ რეაბილიტაციის კონსულტანტის როლი - ყოფილი ნარკომანები, რომლებიც ცდილობდნენ გადაერჩინათ ისინი, ვინც ჯერ კიდევ დამოკიდებულების ტყვეობაში იყვნენ.

ეს ბევრად უფრო სტრუქტურირებულია, მაგრამ არის მსგავსი განცდა იმისა, რომ გამოუცდელი ცდილობს გაუმკლავდეს როლს, რომელიც ჩვეულებრივ მოითხოვს უზარმაზარ ტრენინგს. ფრენკი ღრმა წყალში აგდებენ და მოელიან, რომ არ ჩაიძიროს, გააფრთხილა მკაცრმა მრჩეველმა (ინდირა ვარმამ), რომ წარუმატებლობამ შეიძლება უარყოფითად იმოქმედოს მის ფაილზე.

მას ლუი (რობ მორგანი) ერგება, რომლის აგრესიული წინააღმდეგობა ნებისმიერი სახის დახმარების მიმართ, თუნდაც მისი მდგომარეობის სწრაფად გაუარესებისას, ფრენკს რთულ მდგომარეობაში აყენებს.

ორი კაცი ნელ-ნელა პოულობს კავშირს, მათი ნასწავლი და საჭირო ნიღბების სიმტკიცე ნელ-ნელა დნება, როდესაც ლუი ხვდება, რომ უნდა მიიღოს ზრუნვა და ფრენკმა გაარკვიოს, როგორ მიაწოდოს ის ეფექტურად.

ვოლპე პოულობს პოეტურობას მათ გაზრდილ ფიზიკურ სიახლოვეში - ხელის ძალა, რომელიც ეხმარება სტაბილიზაციას - და როდესაც ჩვენ ვიგებთ უფრო მეტს მათი წარსული დანაშაულებისა და მათი დაქსაქსული ოჯახების შესახებ, ის წამოჭრის რთულ კითხვებს.

ფრანკი აღმოაჩენს, რომ ლუი იყო ის, ვინც ოდესღაც ძალადობრივად მართავდა ეზოს, ქმნიდა მტრებს, რომელთაგან ზოგი მას ჯერ კიდევ ასვენებდა, შურისძიებას ელოდა.

მაგრამ ლუი ძლივს ახსოვს თავისი ცხოვრების ფაქტები, რომ აღარაფერი ვთქვათ ყველაზე უარესზე, რაც მან გააკეთა მასში, ამიტომ სწორია თუ არა ვინმე დაისაჯოს იმისთვის, რაც არ ახსოვს?

ფრანკის ერთ-ერთი თანამემამულე მომვლელი არის ლათინო მამაკაცი (პუერტო რიკოელი რეპერი რეზიდენტი), რომელსაც უწევს ნაცისტური ტატუირებული რასისტის მოვლა.

რამდენი ზრუნვა იმსახურებს მას?

უფრო კონვენციურ სტრუქტურაზე დარჩენით, ვოლპეს ფილმი ზოგჯერ ცოტა ზედმეტად წიგნის მიხედვით იგრძნობა.

მან შეიძლება უჩვეულო გზა იპოვა, მაგრამ მაინც მიგვიყვანს ისეთ ადგილას, რომელსაც შორიდან მაინც ვიცნობთ.

ფრანკის სცენები ლუიდან მოშორებით ზოგჯერ ცოტა ზედმეტად ზოგადი და არაგამჟღავნებელია და ზოგჯერ, როგორც ჩანს, სიუჟეტს, რომელსაც თავიდანვე აქვს მონიშნული დასასრული, არ აქვს საკმარისი სრული ფილმის გასაძლიერებლად.

ვოლპე გონივრულად ინარჩუნებს მიმართულებას მოუწესრიგებლად და მზრუნველობისადმი მისი უჩვეულოდ აღფრთოვანებული ინტერესია, მაგრამ მე აღმოვაჩინე, რომ მისი პარტიტურა ცოტა ბრტყელი და ანონიმური იყო, სიმების გარეშე, რომლებიც ვერ ამაღლებენ უფრო ემოციურ ბოლო სცენებს.

ის მუშაობს, როცა მუშაობს, მისი ორი ცენტრალური შესრულების გამო.

ბენ-ადირს ეძლევა გარკვეულწილად სტანდარტული ციხის პერსონაჟი - მშვიდი, თავისთვის, ინახავს თავის ძალას, სანამ ეს აბსოლუტურად არ არის საჭირო - მაგრამ ის თავს არიდებს ძლიერი, ჩუმი სტერეოტიპს, აკონტროლებს მისი გასაგები ბრაზის, შიშისა და შეწუხების ტალღებს, სიღრმეს მატებს პერსონაჟს, რომელიც გვერდზე, საჭიროებს გარკვეულს.

მორგანი არის შესანიშნავი მაგალითი იმისა, თუ ვინ არის ცნობადი, მაგრამ არა ფართოდ ცნობილი პერსონაჟი მსახიობი, რომელსაც უფრო დიდი, უკეთესი შანსი ჰქონდა.

მან იპოვა სახლი სანდანსში, როლებით პარაიაში, მუდბოუნდში, მონსტრები და კაცები და უკანასკნელი შავი კაცი სან-ფრანცისკოში და ამ კონკრეტული როლის ბუნება და მისი შესრულების გულისამაჩუყებელი ძალა საკმარისია იმისთვის, რომ მას ახალ, შესაძლოა ჯილდოს მომტან ტერიტორიაზე გადასვლაში დაეხმაროს.

მისი მომენტები მწარე გაცნობიერების შესახებ - რომ რაღაც იცვლება, ქრება, კვდება - საკმაოდ დამანგრეველია საყურებლად, კაცი, რომელსაც აღარ შეუძლია დაიცვას და შეინარჩუნოს თავი ისე, როგორც ყოველთვის, იზრდება, რომ დაეყრდნოს და საბოლოოდ შეიყვაროს მომვლელი, რომელიც არ არის ოჯახი ან თუნდაც მეგობარი.

ფრანკი და ლუი არის მყარად აგებული დრამა, მაგრამ ბენ-ადირი და მორგანი რაღაც განსაკუთრებულია.