1983 წელს თვითმფრინავის ჩასხდომისას ჯეინ ბირკინი ებრძოდა ღია ჩალის კალათას, რომელშიც ის ჩვეულებრივ აწყობდა ყველაფერს, პიესებიდან დაწყებული საფენებით დამთავრებული. როდესაც ის ცდილობდა ზედა თაროზე მის დადებას, კალათა გადმოვარდა და შიგთავსი მის მეზობელს დააყარა. აღმოჩნდა, რომ ის იყო Hermès-ის, ფრანგული ფუფუნების საქონლის კომპანიის აღმასრულებელი დირექტორი და მაშინვე შესთავაზა მას ჩანთის დამზადება შიდა ჯიბეებით და უსაფრთხო დახურვით. ბირკინმა დახატა ის, რაც მას სურდა ავადმყოფების ჩანთაზე და "The Birkin" დაიბადა: მოდუნებული ტრაპეცია საუკეთესო ტყავში საკუთარი პატარა საკეტით. დღესდღეობით, Birkin-ის ჩანთა იწყება დაახლოებით 10,000 ფუნტიდან, ხოლო თავდაპირველი, რომელიც ბირკინისთვის იყო დამზადებული, ამ ზაფხულს აუქციონზე 7,4 მილიონ ფუნტად გაიყიდა.
ეს არის ამბავი, რომელიც დაუსრულებლად მეორდება მისი სისუფთავის გამო, რომელიც შეკუმშავს ჯეინ ბირკინის ისტორიის მთავარ დარტყმებს. ჯერ არის უდარდელობა, ის ფაქტი, რომ ანგლო-ფრანგ მომღერალსა და მსახიობს არასოდეს უდევნია რაიმე; უფრო სწორად, ის მას მისდევდა. შემდეგ არის მისი უუნარობა, იგრძნოს შერცხვენილი, როდესაც მისი მთელი ცხოვრება თავდაყირა დადგა უცხო კაცის კალთაზე, საფენებით. დაბოლოს, არის მისი უარი, იგრძნოს მოწიწება თავისი სიმდიდრის გამო. ბირკინმა, როგორც ცნობილია, არ ეპყრობოდა თავის Hermès-ის ჩანთას განსაკუთრებული მოწიწებით, ენთუზიაზმით ამშვენებდა მას ხიბლით, მძივებით, სტიკერებით და ლენტებით. ამ ზაფხულს ჩანთების მორთვის ტენდენცია ტატებით ყველგან იყო გავრცელებული, რაც უფრო ფართო აღორძინების ნაწილი იყო ბირკინის ესთეტიკის, რომელიც შედგება გაშლილი შუა სარეცხი ჯინსისგან, გლეხური ყველის ბლუზებისა და ბალეტის ბინებისგან. თქვენ ვერ გაექცეოდით მას, თუ შეეცდებით.
რაც ნიშნავს იმას, რომ მარისა მელცერის ბიოგრაფია ბირკინის შესახებ ნამდვილად არ არღვევს ახალ მიწას. მელცერი, ჟურნალისტი, რომელმაც ადრე დაწერა წიგნები Weight Watchers-ის დამფუძნებლისა და მილენიალური კოსმეტიკური კომპანიის Glossier-ის შესახებ, ბირკინის მეგობრებსა და ოჯახს არ დაუმტკიცებია. (ბევრს ამბობს ბირკინის მიმართ არსებულ სიყვარულსა და ერთგულებაზე, რომ ორი წლის შემდეგ, 76 წლის ასაკში გარდაცვალების შემდეგ, მისი შიდა წრე კვლავ მჭიდროა.) ამის ნაცვლად, მელცერმა გადათვალა ათასობით პროფილი და ინტერვიუ, რომელიც გამოქვეყნდა 1969 წლიდან, იმ წლიდან, როდესაც ბირკინმა გარღვევა მოახდინა Je T’aime … Moi Non Plus-ით, ორგაზმული პოპ სიმღერით, რომელმაც ის "სამ წუთში მსოფლიო ვარსკვლავად" აქცია, როგორც ერთმა შვეიცარიელმა ჟურნალმა განაცხადა. გარდა ამისა, ის ეყრდნობა ბირკინის გამოქვეყნებულ დღიურებს, რომლებიც მოიცავს 1957-2013 წლებს.
შედეგი არის სწრაფი ანგარიში იმის შესახებ, თუ როგორ დატოვა მომავალმა ვარსკვლავმა კუნძულ უაიტის პანსიონი 16 წლის ასაკში, აღმოაჩინა, რომ მისი მაღალი, გამხდარი, ანდროგენული გარეგნობა 1960-იანი წლებისთვის შესაფერისი იყო და დაიწყო მცირე სამსახიობო როლების მიღება. 21 წლის ასაკში ის შიშველი გამოჩნდა ანტონიონის Blow-Up-ში, აცდუნა ფილმის კომპოზიტორმა ჯონ ბარიმ, დაორსულდა და დაშორდა.
ეს არის ის, როდესაც ბირკინმა პარიზში 1967 წელს მიაღწია, როდესაც მისმა ისტორიამ ნამდვილად დაიწყო. მან გაიარა აუდიცია ფილმში, რომელშიც მონაწილეობდა მამაკაცი, რომელიც მას ეგონა, რომ ერქვა "სერჟ ბურჟინიონი", შეუყვარდა და პარიზში გადავიდა მასთან საცხოვრებლად. სერჟ "ბურჟინიონი" გეინსბურგი საშინლად ჟღერს, პირველ რიგში მისი საჭიროების გამო, მიუხედავად იმისა, რომ უკვე 40 წლის იყო, ეპატიჟებოდა ბურჟუაზიას ყოველ ჯერზე. ეს ტენდენცია კულმინაციას აღწევს, როდესაც Je T’aime … Moi Non Plus დაგმეს პაპობამ და BBC-მ აკრძალა. ბუნებრივია, ის აღფრთოვანებული იყო.
ბირკინის 12 წელი გეინსბურგთან ჟღერს, როგორც გიჟური პერფორმანსული ხელოვნების ნიმუში. ხალხი მიჩვეული იყო მათ მთვრალი ჩხუბის ყურებას Brasserie Lipp-ში, ხოლო გეინსბურგს თან მიჰქონდა იარაღი, რომელიც მან დაიფიცა, რომ ნებისმიერს გამოიყენებდა, ვინც მას თვალს მოჰკრავდა. ბირკინმა თავის სასოწარკვეთას გამოხატა სენაში გადახტომით, სანამ გადაიფიქრებდა და სველი გამოვიდა (ის გაბრაზდა, რომ მისი ივ სენ ლორანის ბლუზა სამუდამოდ დაპატარავდა). მკითხველისთვის, არა ბირკინისთვის, შვებაა, როდესაც ის საბოლოოდ ახერხებს თავის დაღწევას და სახლდება კინორეჟისორ ჟაკ დოილონთან, რომელიც არანაკლებ მაკონტროლებელია, მაგრამ მაინც იღებს შხაპს (გეინსბურგი ცნობილი საპნის გამოტოვება იყო).
მელცერი აჩვენებს, რომ უყურადღებოა დეტალების მიმართ და უვიცი უფრო ფართო კულტურული ფონის მიმართ. ის აღწერს რომან პოლანსკის, როგორც "პოლონელი დაბადებული", მიუხედავად იმისა, რომ პარიზი მისი დაბადების ადგილია და ვარაუდობს, რომ ქალაქი არის რამდენიმე "საკათედრო". უფრო მისაღები, შესაძლოა, არის მისი დაჟინება, რომ ჯეინ ბირკინი იყო მე-20 საუკუნის ბოლოს მუსიკისა და თეატრის მთავარი შემოქმედებითი ძალა.
ის ნამდვილად არ იყო, რის გამოც ბირკინის მუდმივი მიმზიდველობა როგორც ქალებისთვის, ასევე მამაკაცებისთვის დღემდე მომხიბვლელია. მიუხედავად იმისა, რომ ის ჯერ კიდევ გეგმავდა კონცერტებს გარდაცვალების დროს, აუდიტორია არ ჩქარობდა ბირკინის სიმღერის მოსმენას იმდენად, რამდენადაც მისი არსის შეწოვას. და სწორედ ამ არსის ზუსტი ბუნება რჩება ანალიზისთვის მიუწვდომელი. ის იყო რომანტიკული, მაგრამ უხეში, ბრიტანელი, მაგრამ ფრანგი, იდეალიზებული ქალი, მაგრამ თვითგამოცხადებული "გარსონი". ჯეინ ბირკინი მრავალს შეიცავდა და სანამ ჩვენ არ გვექნება ანგარიში, რომელიც უფრო ღრმად ჩაყვინთავს, ვიდრე ეს, ის დარჩება მაცდუნებლად მიუწვდომელი.
