კენ ლოშმა დაადანაშაულა თქვენი პარტია მემარცხენეების გაერთიანების შესაძლებლობის ფლანგვაში, რათა ებრძოლათ ულტრამემარჯვენეების წინააღმდეგ მას შემდეგ, რაც ახლად დაარსებულმა სოციალისტურმა მოძრაობამ, რომელიც დაარსდა ყოფილი ლეიბორისტული ფიგურების ჯერემი კორბინისა და ზარა სულტანას მიერ, შიდა ჩხუბში ჩაიძირა. "დიდი იმედი იყო, როდესაც ჯერემი კორბინი და ზარა სულტანა გაერთიანდნენ; 800,000-მა ადამიანმა გამოხატა ინტერესი - ეს არის სამჯერ მეტი პოლიტიკური პარტიის ზომაზე", - თქვა მან. "მაგრამ მე ვშიშობ, რომ ზოგიერთი ქცევა ძალიან ცუდი იყო და მათ ხელიდან გაუშვეს ისტორიული შესაძლებლობა."

ბრიტანელმა კინორეჟისორმა და ჯერემი კორბინის ხანგრძლივმა მოკავშირემ Guardian-ს განუცხადა კანის კინოფესტივალის ოფიციალური ჩვენების წინ მიწისა და თავისუფლების შესახებ - 31 წლის შემდეგ, რაც ესპანურ სამოქალაქო ომზე დრამა პირველად გამოვიდა კროისიტზე. ფილმი მოგვითხრობს ბრიტანელ კომუნისტს, რომელიც ესპანეთში მიემგზავრება გაერთიანებული ანტიფაშისტური ბრძოლის მოლოდინში, მაგრამ ხვდება მწვავე იდეოლოგიურ განხეთქილებას მემარცხენე ფრთის კონკურენტ ფრაქციებს შორის - დაძაბულობას, რომელსაც ლოში თვლის, რომ დღესაც ღრმად აქტუალურია. მან თქვა: "მემარცხენეების გაყოფა ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ფილმის შესასწავლად. მან ხელი შეუწყო დამარცხებას ესპანეთში."

ლოშს, რომელიც 2021 წელს ლეიბორისტული პარტიიდან გააძევეს მას შემდეგ, რაც უარი თქვა სხვა გარიცხული წევრების განდევნაზე, მიაჩნია, რომ ძირითადი პოლიტიკური პარტიები სულ უფრო მეტად იღებენ რიტორიკას, რომელიც ოდესღაც ასოცირდებოდა ულტრამემარჯვენეებთან. "კონსერვატიული ხელმძღვანელობა იყენებს იმავე ენას, რასაც ნაიჯელ ფარაჟი, ხოლო ლეიბორისტული მემარცხენეები ამაზე რეაგირებენ", - თქვა მან. "ადამიანები, რომლებსაც არაფერი აქვთ, ყოველთვის ადანაშაულებენ, ხოლო ისინი, ვინც მდიდრები გახდნენ სისტემით, თავს არიდებენ. ისინი ახლა აფინანსებენ ულტრამემარჯვენეებს. ისინი აფინანსებენ ტრამპს. ფარაჯის 5 მილიონი ფუნტი მხოლოდ აისბერგის წვერია."

ლოში კვლავ მკაცრად აკრიტიკებს კირ სტარმერის ხელმძღვანელობას და აღწერს ამჟამინდელ დაძაბულობას მთავრობაში, როგორც "ქურდების დაცემის შემთხვევას."

"არაა გასაკვირი, რომ ხალხი ეწინააღმდეგება სტარმერის მთავრობას. მას არ შეუძლია კომუნიკაცია, რაც ფატალური ნაკლია პოლიტიკოსში. ტონი ბლერს საშინელი რამ გაუკეთებია, მაგრამ მას ჰქონდა ხალხთან კომუნიკაციის ნიჭი", - თქვა მან. "არ არსებობს კავშირი შრომის მოძრაობასთან ან მუშათა კლასის ადამიანების ინტერესებთან. ისინი ყველაფერს გააკეთებენ, რათა ენდი ბერნამი არ იყოს რბოლაში, რადგან ის უბრალოდ ოდნავ მარცხნივ არის."

ლოში, რომელიც მომავალ თვეში 90 წლის ხდება, არის ყველაზე შერჩეული და დაჯილდოებული რეჟისორი კანის ისტორიაში. მას 15 ფილმი ჰქონდა კონკურსში და მოიგო ორი პალმის ოქროს ფოთოლი, ქარისთვის, რომელიც რხევს ქერს და მე, დენიელ ბლეკი. მისი დიდი ხნის თანამშრომელი, სცენარისტი პოლ ლავერტი, არის წლევანდელი საკონკურსო ჟიურის წევრი. "გასაოცარია, რომ ამ ფილმით დავბრუნდი", - თქვა ლოშმა. "ეს ეხება ფაშიზმის წინააღმდეგ პირველ ომს. როდესაც ჩვენ ის გავაკეთეთ, ჩვენი გრძნობა იყო, რომ ფაშიზმი აღარ წარმოიშობოდა. და ახლა, რა თქმა უნდა, ჩვენ კვლავ ვაწყდებით ულტრამემარჯვენეებს, მაგრამ ისინი ამჯერად არ ჩნდებიან ჩექმებში, ისინი სხვა ნიღბით ჩნდებიან."

ლოშმა თქვა, რომ ფილმის თემები - რასიზმი, დაყოფა და ეკონომიკური დაუცველობა - ევროპაში ახლად აქტუალური გახდა. "ენა, რომელსაც ისინი იყენებენ ემიგრანტების წინააღმდეგ, რასისტული ქვეტექსტები, დამნაშავეების პოვნა, სიღარიბისა და ომების გამომწვევი სერიოზული საკითხების განხილვისას... ისინი უზრუნველყოფენ ვინმეს, ვისაც დააბრალებენ პანიკისა და დაუცველობის გრძნობას, ისინი აღვივებენ ისტერიას."

რეჟისორმა გააკრიტიკა თანამემამულე კინორეჟისორები, რომლებიც ამტკიცებენ, რომ კინო უნდა დარჩეს პოლიტიკისგან განცალკევებული, წელს ბერლინის კინოფესტივალზე გაკეთებული კომენტარების მითითებით. "მე ძალიან იმედგაცრუებული ვიყავი, რომ დავინახე ჩემი მეგობარი ვიმ ვენდერსი, რომელიც ამბობდა, რომ კინორეჟისორებმა უნდა დარჩნენ პოლიტიკისგან შორს", - თქვა ლოშმა. "პრობლემები, რომლებსაც ადამიანები აწყდებიან, განისაზღვრება პოლიტიკური არჩევანით, რომელიც ჩვენ გვაქვს ხელმისაწვდომი და ძალაუფლება, რომელიც გვაქვს პოლიტიკურ პროცესზე. ასე რომ, პოლიტიკა აბსოლუტურად ცენტრალურია კინორეჟისორობისთვის. კინორეჟისორებმა უნდა იყვნენ მოწმეები ჩვენი დროისა."

ლოშმა ამტკიცებდა, რომ ისრაელ-ღაზას ომის გამო გაბრაზებამ საერთაშორისო მასშტაბით პოლიტიკური აქტივიზმი გააძლიერა, ხოლო იმ მხატვრებისთვის, რომლებიც გამოდიოდნენ, პროფესიული შედეგების რისკს ქმნიდა. "როდესაც ადამიანები ამაზე ლაპარაკობენ, ისინი ძალიან მამაცები არიან, რადგან ამან შეიძლება საფრთხე შეუქმნას თქვენს კარიერას."