მისი მამა ყოველთვის ცოტას ლაპარაკობდა," იწყებს მეგი ო'ფარელის მე-10 რომანი, გრძელი და ამბიციური ამბავი, რომელიც ვითარდება ირლანდიის შიმშილობის შემდეგ. მიწა იხსნება 1865 წელს წვიმისგან გაჟღენთილ ირლანდიის ნახევარკუნძულზე და წაგვიყვანს დუბლინში, რომში, კვებეკსა და კერალაში, რადგან ის მოგვითხრობს ორი თაობის ისტორიას და ჟესტიკულაციას აკეთებს ორზე.
გახსნის ხაზი ო'ფარელს ბელფასტიდან დუბლინში მატარებლით მოგზაურობისას მოუვიდა და გახდა გზა იმ ამბისკენ, რომელიც ნაწილობრივ დაფუძნებულია მისი დიდი-დიდი ბაბუის ისტორიაზე, რომელიც მუშაობდა Ordnance Survey-ში ირლანდიაში შიმშილობის შემდეგ მალევე. "რა, მაინტერესებს, როგორი იქნებოდა რუკების გადახედვა იმ დროს," წერს ის მოკლე შესავალ შენიშვნაში; "დაფიქსირება და ჩაწერა იმისა, რაც მოხდა?"
მწარე ამინდში ტომასი და მისი 10 წლის ვაჟი ლიამი რუკას ადგენენ ნახევარკუნძულზე - შესაძლოა Dunmore Head-ზე, საგრაფო კერიში, თუმცა ო'ფარელი არ აკონკრეტებს - იყენებენ სამძებრო ბოძებსა და საზომ ჯაჭვებს. ტომასი ინგლისელების სამსახურშია, რომლებსაც ის სჭირდებათ არა მხოლოდ მისი სამძებრო უნარებისა და ხატვის უნარისთვის, არამედ ენობრივი უნარებისთვის: მათ არ შეუძლიათ ადვილად გაარკვიონ ირლანდიელი მოლაპარაკეებისგან ადგილების სახელები, ან დაადგინონ ვინ ფლობს რას. ეს არის ტომასის სამუშაო ადგილობრივი ლეგენდებისა და ბუნდოვანი ტოპონიმების გარკვევა გამოსაყენებელი რუკის შესაქმნელად და მას სურს, რომ შიმშილის მიერ დატოვებული ნიშნები - ცარიელი სახლები და სასაფლაოები - ჩაიწეროს მასზე, თუმცა "წითელ ქურთუკები" ხელს აწერენ მის ნამუშევარს.
შიმშილის გადარჩენილი, ენით აუწერელი ტრავმით ნაწიბურები, ის მოითმენს ამას: როგორც მოგვიანებით აღმოვაჩენთ, გეოდეზების დახმარება და მათი ხელობის შესწავლა იყო მისი გზა სამუშაოდან. სხვაგვარად ის შეიძლება არ გადარჩენილიყო.
ნახევარკუნძულზე ტომასი უცნაურ და მივიწყებულ ადგილს აღმოაჩენს, ჩახლართული ტყის ნაჭერს, რომელიც უძველესი ჭაობის გარშემოა. როდესაც ის მის წყალს სვამს, ის გარდაიქმნება: მოკლე ნაცვლად, ის ხდება მოლაპარაკე; მკაცრი ნაცვლად, ის არის მოსიყვარულე. ის ლაპარაკობს და როგორც ჩანს, ხილვებით არის შეპყრობილი და მას აღარ შეუძლია იმუშაოს ინგლისელებთან. ლიამმა როგორმე უნდა შეაჩეროს ის მთელი თავისი სამუშაოს განადგურებაში და შემდეგ სახლში წაიყვანოს დანარჩენ ოჯახთან ერთად: ტომასის ცოლთან, ფინასთან, რომელსაც ის შეხვდა სამუშაო სახლში, როდესაც ის გოგონა იყო "ხვეული ყვითელი თმით, რომელიც წელამდე ეშვებოდა", და ლიამის დებს, ენდას, რომელიც ჭკვიანია და როუზს, რომელიც ლამაზია. ფინა მეოთხე შვილს, ევგენის, ელოდება, რომლის ისტორიაც დაასრულებს წიგნს; ამ პერსონაჟების ცხოვრებას შორის არის ჯადოსნური ჭაობისა და მისი ეფექტების ამბავი, რომელიც იწყება პრეისტორიულ დროში. მოლაპარაკე თევზით, უზარმაზარი, ბრძენი ძაღლით, ოქროს ბეჭდით და იმ უნარით, რომ მიანიჭოს მომჩივნებს ან ის, რაც მათ სურთ ან რაც მათ სჭირდებათ, ჭაობის ლეგენდა ატარებს კელტური მითოლოგიის ძლიერ გემოს.
მიწა იხსნება ეპიგრაფით: სიტყვა "seanchaí" და მისი განმარტება, აქ მოცემულია როგორც "ტრადიციის მცველი, ისტორიკოსი" და "ძველი სიბრძნის მთხრობელი; ტრადიციული მთხრობელი". ეს აშკარად არის როლი, რომლის მიღებაც ო'ფარელს სურს ამ წიგნში, და ის განმარტავს ბევრ რამეს ნარატივისა და მისი აგების შესახებ: ზღაპრის მსგავსი ელემენტები მიმოფანტულია სხვაგვარად რეალისტურ პასაჟებში; მისი დროდადრო პირდაპირი მიმართვა მკითხველისთვის; მისი გამოყენება დამთხვევის (და ფატალური თითქმის გამოტოვების) როგორც დრამატული გარდამტეხი წერტილები; დროის გავლის არაერთგვაროვანი მოპყრობა, რომელიც რამდენჯერმე აჩქარებს და ანელებს; კარგად გაცვეთილი ფრაზების გამოყენება, როგორიცაა "ლიამი ზის პირდაპირ", "ჩხუბი ხდება" და "იღბალი მის მხარეზეა"; და თვალსაზრისი, რომელიც გადადის ადამიანურ პერსონაჟებს, ორ ძაღლს, დაუბადებელ ბავშვს, სახლს, თავად მიწას, ყოვლისმცოდნე პერსპექტივას შორის, რომელიც საკმარისად ფართოა მომავლის გამოსაცნობად და თუნდაც, ერთ მომენტში, ჩამოთვალოს მსოფლიოში მიმდინარე მოვლენები, რომლებიც ხდება ნარატივთან ერთდროულად. ეს ელემენტები ვარაუდობს, რომ მიწა უნდა მიუდგეს ნაკლებად როგორც ჩვეულებრივ რომანს და უფრო მეტად როგორც ტრადიციული მთხრობელის აქტს.
თუმცა, ეს ნარატიული არჩევანი ასევე ნიშნავს, რომ მიწა ძალიან მსუბუქია დიალოგზე, რადგან საუბარი უფრო ხშირად არის მოხსენებული, ვიდრე წარმოდგენილი გვერდზე. ეს წიგნს ძალიან მკვრივს ხდის, ამავდროულად ამცირებს პერსონაჟების გამოვლენის შესაძლებლობებს და არა ახსნას: სწორედ ხალხის მოსმენით ვიგებთ მათ ნამდვილად, და დიალოგის გარეშე ბევრი პერსონაჟი სრულად არ იგრძნობა, რაც ტრაგედიიდან ტრაგედიამდე მიყოლა რაღაც თხოვნას ჰგავს. სიუჟეტში აშკარად იგრძნობა "და შემდეგ...": მოვლენები ეპიზოდურად ვითარდება და მიუხედავად იმისა, რომ ეს შეიძლება იყოს ცხოვრებისეული სიმართლე, მხატვრულ ლიტერატურას სჭირდება მიზეზობრიობის გრძნობა, რომ მას მნიშვნელობა და ფორმა მისცეს.
ო'ფარელმა თანაავტორი იყო მისი რომანის ჰამნეტის კინოადაპტაციის სცენარი, რომელიც ნომინირებულია რამდენიმე ჯილდოზე, ხოლო მიწის უფლებები უკვე შეიძინა იმავე საპროდიუსერო კომპანიამ. არის სცენები, რომლებიც იგრძნობა, თითქოს პერსონაჟების მოძრაობები აღწერილია გარე, ვიზუალური პერსპექტივიდან, როგორც ერთი დაწერს მოქმედების მოკლე დარტყმას სცენარში: "ის თავის ქუდს თავს უხამებს... შემდეგ ტოვებს"; "ტომასი ერთხელ თავს უქნევს... შემდეგ მას უხეში ჟესტით იშორებს".
როგორც რომანი, მიწა თავს გარკვეულწილად არაკომფორტულად გრძნობს საკუთარ კანში, არც ზღაპარი, არც ისტორია, არც ოჯახური საგა, მისი seanchaí-ს ხმა არც თანმიმდევრულად და თავდაჯერებულად არის დასახლებული. მაგრამ მისი მთხრობელის გარეშე და მისი პერსონაჟები სრულად გაცოცხლებული მსახიობების მიერ, ის უდავოდ გახდება ეპიკური და მდიდრული ფილმი.
მოცემული სამყარო მელესა ჰარისონის მიერ გამოქვეყნებულია Hutchinson Heinemann-ის მიერ.
