უნდა იყვნენ თუ არა კინოფესტივალები უფრო მეტი, ვიდრე უბრალოდ ჩვენებები და წითელი ხალიჩები? უნდა გვაფიქრებინოს კინოს როლზე მსოფლიოში? რომანისტი აურბანტი როი ნამდვილად ფიქრობს ასე. მან უარი თქვა ბერლინის ფესტივალის ჟიურის წევრობაზე, პროტესტის ნიშნად, ჟიურის პრეზიდენტის, ვიმ ვენდერსის განცხადების წინააღმდეგ, რომ ფილმები პოლიტიკას უნდა მოერიდონ; მან თქვა, რომ ვენდერსის პოზიცია "შეუძლებელია" და რომ "მისი ნათქვამის მოსმენა, რომ ხელოვნება არ უნდა იყოს პოლიტიკური, ყბაჩამოვარდნილი".
ვენდერსმა შესთავაზა, რომ კინო თანაგრძნობის ჩამოყალიბების საშუალებაა, მაგრამ არა პირდაპირ პოლიტიკოსების აზრის შეცვლა. თუმცა ეს უბრალოდ არ არის სიმართლე. ზოგიერთმა ფილმმა - როგორც დოკუმენტურმა, ასევე ნარატიულმა - არა მხოლოდ შეცვალა საზოგადოებრივი აზრი სოციალურ საკითხებზე, არამედ პირდაპირ გამოიწვია კანონმდებლობა. მიუხედავად საპირისპირო მტკიცებულებებისა, პოლიტიკოსებიც ადამიანები არიან. მათი გადაადგილება შესაძლებელია. და ზოგჯერ ისინი მოქმედებაზეც კი გადადიან.
სებასტიან ლიელოს 2017 წლის დრამა ტრანსგენდერი ქალის შესახებ, რომელიც იბრძვის პარტნიორის გარდაცვლილი ოჯახის მიერ მიღებისთვის, საერთაშორისო მასშტაბით დიდი წარმატება იყო, მოიგო საუკეთესო უცხოური ენის ფილმის ოსკარი. მაგრამ ეს იყო ჩილეში, სადაც ის გადაიღეს და დაიდგა, რომ მას ყველაზე დიდი გავლენა ჰქონდა. ლიელო მიიწვიეს ჩილეს იმჟამინდელ პრეზიდენტ მიშელ ბაჩელეტთან, რომელმაც ტვიტერში დაწერა: "დიდი პატივი იყო ფანტასტიკური ქალის გუნდის ყოლა ლა მონადაში, ხალხის სახლში". ფილმმა ხელი შეუწყო პოლიტიკური კლიმატის შეცვლას ჩილეში და გამოიწვია გენდერული იდენტობის კანონის მიღება, რომელიც ხუთი წლის განმავლობაში კონგრესში იყო ჩარჩენილი.
2016 წელს შარმინ ობაიდ-ჩინოიმ მოიგო თავისი მეორე ოსკარი დოკუმენტური ფილმისთვის "გოგონა მდინარეში: პატიების ფასი", რომელიც ეხება "პატივის" მკვლელობებს პაკისტანში. თავის სამადლობელ სიტყვაში მან თქვა: "ამ კვირაში პაკისტანის პრემიერ-მინისტრმა განაცხადა, რომ ის შეცვლის კანონს "პატივის" მკვლელობის შესახებ ამ ფილმის ნახვის შემდეგ. ეს არის ფილმის ძალა." პაკისტანის მთავრობამ მიიღო კანონი, რომელიც აწესებდა უფრო მკაცრ სასჯელებს ასეთი მკვლელობებისთვის და ხურავდა სამართლებრივ ხვრელებს, რომლებიც მკვლელებს საშუალებას აძლევდა თავი აერიდებინათ სასჯელისთვის ოჯახის წევრებისგან პატიების მიღებით.
ფილმის შემქმნელებმა შარა ამინმა და ნაბაზ აჰმედმა ათი წელი გაატარეს ქურთისტანის გზებზე, ესაუბრებოდნენ ქალებსა და მამაკაცებს ქალის გენიტალიების მოჭრის გავლენის შესახებ. შედეგად დოკუმენტურმა ფილმმა ღრმა გავლენა მოახდინა კანონმდებლებზე და 2011 წელს ქურთისტანის პარლამენტმა მიიღო კანონპროექტი, რომელიც კრძალავს პრაქტიკას. "პარლამენტში ფილმის ჩვენება ჩვენთვის დიდი გარღვევა იყო", - უთხრა აჰმედმა "გარდიანს".
"თქვენ არ ზრუნავთ. თქვენ მხოლოდ ზრუნვის პრეტენზია გაქვთ." BBC-ის ყველაზე ცნობილი სატელევიზიო პიესა, კენ ლოახის 1966 წლის სატელევიზიო ფილმი უსახლკარობის შესახებ ქალის დაცემის შესახებ, დაუპირისპირდა ერის შეხედულებებს უსახლკარობის შესახებ. ფილმს უდავო გავლენა ჰქონდა, თუმცა მისი გავლენა იმაზე უფრო ნელი იყო, ვიდრე ბევრს ჰგონია. იყო რამდენიმე დაუყოვნებელი შედეგი: ფილმმა გამოიწვია უსახლკარობის საქველმოქმედო ორგანიზაციის Crisis-ის შექმნა მისი მაუწყებლობიდან სულ რამდენიმე თვის შემდეგ. მაგრამ 1977 წლამდე არ იქნა მიღებული უსახლკაროთა (უსახლკაროთა) აქტი, რომელიც მიუთითებდა, რომ უსახლკარო ოჯახებს, როგორიცაა ქეთის, ჰქონდათ უფლება საბჭოს მიერ ხელახლა დაესახლებინათ.
მიუხედავად იმისა, რომ ხალხი წლების განმავლობაში იბრძოდა სამართლიანობისთვის Post Office Horizon-ის სკანდალის შემდეგ, ITV-ის ოთხნაწილიანი დრამის მაუწყებლობამ საბოლოოდ აიძულა პოლიტიკოსები ემოქმედათ. მაგრამ მათ იმოქმედეს, მიიღეს Post Office (Horizon System) Compensation Act 2024 და Post Office (Horizon System) Offences Act 2024. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არ არის კინემატოგრაფიული გამოშვება, მისტერ ბეიტსი არის მკაფიო მაგალითი იმისა, თუ როგორ შეუძლია ეკრანზე ძლიერ თხრობას უსამართლობის გამოვლენა და ცვლილებებისკენ ბიძგის მიცემა.
სანამ Squid Game-ს შექმნიდა, ჰვანგ დონგ-ჰიუკმა გადაიღო 2011 წლის დრამა Silenced, სამხრეთ კორეაში, გვანჯუს ინჰვას სკოლაში ყრუ ბავშვების სექსუალურ შეურაცხყოფაზე. ფილმი ასახავს არა მხოლოდ დანაშაულებს, არამედ არაადეკვატურ სამართლიანობას, რომელიც მოჰყვა, რამაც გამოიწვია საზოგადოების აღშფოთება. კორეის ეროვნულმა ასამბლეამ მიიღო "დოგანი კანონი" (ფილმის კორეული სათაურის მიხედვით), რომელმაც გააუქმა ხანდაზმულობის ვადა სექსუალური დანაშაულებისთვის 13 წლამდე ასაკის ბავშვებისა და შეზღუდული შესაძლებლობის მქონე პირებისთვის.
ნიკოლას მეიერის სატელევიზიო ფილმი აშშ-ზე ბირთვული თავდასხმის შესახებ 1983 წელს ეთერში გავიდა და 100 მილიონზე მეტმა ადამიანმა ნახა. იმ ღამეს ერთ-ერთი ადამიანი, ვინც ფილმს უყურებდა, პრეზიდენტი იყო. რონალდ რეიგანმა თავის დღიურში დაწერა, რომ ფილმი იყო "ძალიან ეფექტური და დიდად დეპრესიული... ჩემი რეაქცია იყო, რომ ჩვენ ყველაფერი უნდა გავაკეთოთ იმისთვის, რომ გვქონდეს შემაკავებელი საშუალება და დავრწმუნდეთ, რომ ბირთვული ომი არასოდეს მოხდება." დრამამ ხელი შეუწყო რეიგანის აზრის შეცვლას აშშ-ს ბირთვულ პოლიტიკაზე და მან მიიღო უფრო დიპლომატიური მიდგომა, რამაც გამოიწვია შუალედური ბირთვული ძალების ხელშეკრულების ხელმოწერა 1987 წელს.
ანატოლ ლეტვიკმა ფრენკ კაპრასთან ერთად გადაიღო პროპაგანდის დოკუმენტური ფილმების სერია Why We Fight, მაგრამ მისმა 1948 წლის ფსიქოლოგიურმა დრამამ The Snake Pit ისეთივე გააკეთა, როგორც მისმა დოკუმენტურმა ფილმებმა საზოგადოებრივი აზრის შეცვლაზე. ის მოგვითხრობს ქალზე, სახელად ვირჯინიაზე, ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში, რომელსაც არ ახსოვს, როგორ მოხვდა იქ. "გველის ორმო" ეხება დიდ ბალიშებულ ოთახს, სადაც მიტოვებულ პაციენტებს ტოვებენ და ტოვებენ. რამდენიმე შტატმა შეცვალა კანონები ფსიქიატრიულ საავადმყოფოებში პირობების გასაუმჯობესებლად ფილმის შედეგად.
