ომის დროს ცხოვრება ანდრეი ზვიაგინცევის ფილმის თემაა. ის ვითარდება პროვინციულ რუსეთში, ერის პორტრეტი, პარალიზებული იმედგაცრუებითა და შიშით, ნელ-ნელა ეგუება ან კოლექტიურ უარყოფაში გადადის უკრაინაში საშინელ შეცდომაზე. ეს არის შთაგონებული ვარიაცია კლოდ შაბროლის La Femme Infidèle-დან 1969 წლიდან, შერეულია გოგოლის მკვდრები სულები და 14 მსხვერპლი, რომელიც საჭიროა მინოტავრისთვის ბერძნულ მითოლოგიაში. ეს ასევე არის კრიმინალური თრილერი ღალატისა და შურისმაძიებელი მკვლელობის შესახებ, რომელსაც ახალ მნიშვნელობას ანიჭებს სასიკვდილო ცინიზმისა და პოლიტიკური ცუდი რწმენის კონტექსტი, სამყარო, რომელშიც ძლიერი ადამიანები, მოღუშულები საკუთარი თავის სიძულვილით, თავიანთი ცხოვრების წესად აქციეს არასწორი საქციელის დაფარვა.
აქ არის მნიშვნელოვანი ადრეული სცენა, რომელშიც მამრობითი სქესის მთავარი, მინი-ოლიგარქი ბიზნესმენი გლები (დიმიტრი მაზუროვი), ძვირადღირებულ რესტორანში სადილობს თავის უხეშ პლუტოკრატ მეგობრებთან და ცოლებთან და შეყვარებულებთან ერთად, მათ შორის გლების ელეგანტურ, ლამაზ ცოლ გალინასთან, რომელიც თითქმის კატატონიურია უბედურებით. ერთ-ერთი შეყვარებული იქ ყვება უხამს ხუმრობას ზრდასრულთა ფილმზე სამუშაოს განმცხადებელზე, მიუხედავად იმისა, რომ მას აქვს პაწაწინა პენისი, განსხვავებით ყველა სხვა კარგად აღჭურვილი განმცხადებლისგან - რადგან, ამბობს ის, "ყველა ფილმს სჭირდება ანტიგმირი". "მინოტავრი" სავსეა ანტიგმირებით.
გლები და გალინა ცხოვრობენ მოსკოვისგან შორს მდებარე ქალაქში, სადაც ასო Z ჩანს მანქანის საქარე მინებზე და მატარებლით გადატანილ ტანკებზე, მშვენიერ მოდერნისტულ დაშაში შემოღობილი ტყის მამულში გლების დედასთან და მათ თინეიჯერ შვილთან ერთად. გლებს, როგორც ჩანს, გალინას გული გაუტეხა რაღაც მომენტში თავისი ღალატებით და ახლა ეჭვი ეპარება, რომ ისიც ღალატობს. მაგრამ გლებს უფრო გადაუდებელი საზრუნავი აქვს. მას და ყველა სხვა მმართველ-ბიზნეს-ლიდერს უბრძანეს მერის შეხვედრა (რომლის ოფისს აქვს პუტინის ფოტო) და აცნობებენ, რომ მოსკოვს სჭირდება მეტი მამაკაცის მობილიზება ომისთვის, მაგრამ არ სურს ადგილობრივი ეკონომიკისთვის საჭირო ადამიანების წაყვანა. ასე რომ, თითოეულ ფირმას მოეთხოვება გამოუსადეგარი მამრობითი სქესის თანამშრომლების სახელების მიწოდება, რომლებიც შემდეგ მიიღებენ ამ საშინელ გამოძახების საბუთებს.
როგორც მიწის მესაკუთრე, რომელიც ათავისუფლებს თავის ყმებს, ან სულებს, გლები ითვლის, რომ მას 14 ადამიანი უნდა შესთავაზოს - მაგრამ შემდეგ მას საშინელი იდეა უჩნდება. ის თავის შეწუხებულ და გაუცნობიერებელ თანაშემწეს უბრალოდ ეუბნება, რომ 14 სატვირთო მძღოლის რეკლამა გაუწიოს ოფიციალურ სახელფასო სიაში, მიმზიდველია ჩვეულებრივი ხელფასის გაორმაგების დაპირებით, იმის ცოდნით, რომ ეს ბიჭები ომში გაგზავნიან, სანამ გლებს ოდესმე მოუწევს მათი ხელფასის გადახდა. და ის ამ სქემას კიდევ უფრო სულშავი ბოროტებით იყენებს, როდესაც საქმე ეხება ცოლის ღალატს, კრიზისს, რომელიც იწვევს ფილმის ცენტრალურ, გაფართოებულ უხმო თანმიმდევრობას. აქ გლები აჩვენებს, რომ რაც არ უნდა ტრავმირებული იყოს ამ მთელი საქმით, ძალადობა და დაფარვა მისთვის ბუნებრივად მოდის.
საინტერესოა, რომ არსებობს კლასიკური ტოქსიკური მამაკაცურობის მომენტი, რომელსაც ზვიაგინცევი გვიჩვენებენ ოჯახის სახლში. გლების ვაჟი სეროზჰა აღიარებს, რომ სკოლაში აბუჩად იგდებენ და გლები, რა თქმა უნდა, არაფერს განიხილავს, რაც ისეთი რძიანი ან ლიბერალურია, როგორიცაა ამ მასწავლებელთან საუბარი; ის ეუბნება თავის შვილს, რომ აიღოს თავისი მტანჯველის საყელოები და დაემუქროს, რომ სახეში დაარტყას. საკმარისი დამაჯერებლობით მიწოდებული, ამბობს ის, მხოლოდ მუქარა იქნება საკმარისი და აიძულებს თავის შვილს, რომ ეს მასთან ერთად ივარჯიშოს. ერთი შეხედვით, ეს არის გულისტკივილის, შხამიანი განათლება ძალადობაში, რაღაც ძალიან ნათლად, რაც გლების საკუთარმა მამამ ასწავლა მას. და მაინც, როგორც დავინახავთ, საყელოების დაჭერა მაინც გულწრფელი, ღია და პირისპირ არის. რასაც გლები ეწევა, არის საშინლად ქვემდგომი და მშიშარა, რაღაც ბევრად უარესი. მაზუროვისა და ლებედევას სპექტაკლები გამორჩეულია, ხოლო ზვიაგინცევის რეჟისურა შესანიშნავია მისი ცივი დღის კომპოზიციებით და სცენებით პირქუშ ქუჩებში და საცხოვრებელ კომპლექსებში. აქ ყველაფერი დანაშაულის ადგილს ჰგავს.
