მათი ყველაზე ფართო და აუდიტორიისთვის ყველაზე მოსახერხებელი, სიტკომები აყვავდებიან საფონდო პერსონაჟებზე: თაღლითებზე, სამუშაოს შემსრულებლებზე, ჭუჭყიანებზე და სნობებზე. არცერთი მსახიობი არ ყოფილა უფრო შესაფერისი ბოლოზე, ვიდრე პენელოპე ქითი. სხვები თამაშობდნენ სასაცილო სნობებს, მაგრამ ის სნობობის მოსიარულე ფერთა სქემა იყო. მისი უდიდესი ძალა იყო მისი უნარი ყოველთვის ეპოვა ახალი ვარიაცია იმავე თემაზე, აერჩია ნებისმიერი რაოდენობის ტონი და ნიუანსი, რათა მის თითოეულ პერსონაჟს მეტი სიცოცხლე მიეცა, ვიდრე მათ მწერლებს ალბათ არ ჰქონდათ გათვალისწინებული.
რა თქმა უნდა, ყველაზე დიდი იყო მარგო ლიდბეტერი The Good Life-ში, რომელიც გადიოდა 1975 წლიდან 1978 წლამდე. ქაღალდზე, მისი როლი უბრალოდ კონტრასტის უზრუნველყოფა იყო. რიჩარდ ბრიერსმა და ფელისიტი კენდალმა ითამაშეს მთავარი როლები, ტომ და ბარბარა, ორი თვითკმაყოფილი მეოცნებე დახეული ტანსაცმლით, რომლებიც არასოდეს იყვნენ უფრო ბედნიერები, ვიდრე მაშინ, როცა ფრჩხილების ქვეშ ჭუჭყი ჰქონდათ. დიზაინით, ქითი უნდა ყოფილიყო საპირისპირო; უფრო ხისტი და მატერიალური და აღშფოთებული იყო ყველაფრით, ვინც არ იცავდა სოციალურ კონვენციებს ასო-ასო.
თუმცა, თუ უკან დაბრუნდებით და The Good Life-ის ნებისმიერ ეპიზოდს უყურებთ, დაინახავთ, რომ მარგო ხშირად ჯგუფის ყველაზე მხიარულია. მორთული ჩიფონის კაფტანების კალეიდოსკოპით, მან მოახერხა მარგოს ურბანული მოქალაქის მონახაზის დასრულება ფარული ფენით მხიარული ფლირტით, რომელიც ხშირად ტომზე იყო მიმართული. ქითმა ასევე მოახერხა მისი თამაში ფარული ტკივილის მინიშნებით. მარგოსთან, თქვენ იღებდით ქალის გრძნობას, რომელსაც შეეძლო კონტრკულტურის დანახვა და სურდა გამოკვლევა, მაგრამ საზოგადოების მოლოდინებით იყო შეკავებული.
The Good Life-მა ქითი ვარსკვლავური როლებისკენ მიიყვანა, რომლებსაც მისი ნიჭი იმსახურებდა, მაგრამ მარგო შეიძლება იყოს მისი უდიდესი ქმნილება. სიტკომის გვერდითი პერსონაჟები ხშირად არასაკმარისად არის დაწერილი, მაგრამ ამან საშუალება მისცა ქითს ეთამაშა ორივე თავისი უდიდესი სიძლიერით; ზუსტი კომიკური დრო, რომელსაც შეეძლო ხაზების აფეთქება ნეიტრონული ბომბის მსგავსად და მისი უნარი, რომ ის, რაც შეიძლებოდა ყოფილიყო ორ განზომილებიანი ტროპი, ეგრძნო, თითქოს მთელი ცხოვრება გიცნობდა.
The Good Life-ის დასრულებიდან ერთი წლის შემდეგ, ქითი გადახტა თავის შემდეგ როლში, როგორც ამპარტავანი ოდრი ფორბს-ჰემილტონი To the Manor Born-ში (1979-1981, ერთი ერთჯერადი სპეციალურით 2007 წელს). ისევ და ისევ, ეს იყო ისეთივე მყარი წინაპირობა, როგორც სიტკომს შეუძლია დაუშვას: გაკოტრებული არისტოკრატიული ქვრივი იძულებულია გაყიდოს თავისი სასახლე და გადავიდეს კოტეჯში მამულში, სადაც ის აღშფოთებული უყურებს, როგორ მოდერნიზებს მას უხეში ახალი ფულის მილიონერი მფლობელი (ითამაშა პიტერ ბოულსმა).
როლმა ქითს ბევრი რამ მისცა სამუშაოდ, მისი დაბადების უფლების დომინანტური სიმაღლე, რომელიც შემცირდა მისი მდგომარეობის უძლურებით. ქითმა ოდრი ჩამოაყალიბა პატარა გონებამახვილი ტრაგიკომედიად, რომელიც ნელ-ნელა იშლებოდა სიუჟეტის მაქინაციებით. მიუხედავად იმისა, რომ შოუ მილიონობით უყურებდა, ის აღმოჩნდა, რომ ნელ-ნელა სუსტდებოდა ლიდერებს შორის, ამ პროცესში მინიმუმამდე დაჰყავდა კონფლიქტი. მაგრამ ეს იყო მისი უნარის შესანიშნავი ჩვენება, ეპოვა დიაპაზონი ტიპში.
მას შემდეგ. ქითი გადახტა სიტკომიდან სიტკომამდე. მიუხედავად იმისა, რომ არცერთს არ მიუღია იგივე გავლენა, როგორც The Good Life-ს ან To the Manor Born-ს, რამდენიმე მაინც აქვს ბევრი რამ, პირველ რიგში, ქითის შესრულების გამო. 1983 წლის Sweet Sixteen-ში მან რომანტიკული მთავარი როლი ითამაშა, თუ უცნაურად უსქესო. ის იყო მკაცრი ბიზნესმენი, რომელსაც შეუყვარდა ბევრად უმცროსი თანამშრომელი. 1990 წლის No Job for a Lady იყო გადახვევა იმით, რომ ქითი თამაშობდა ლეიბორისტ დეპუტატს, თუმცა ის, ვინც პენელოპე ქითს ჰგავდა.
ქითის ბოლო რეგულარული სიტკომის როლი იყო 1995 წლის Next of Kin, საოცრად ბნელი შოუ თვითშეგნებულ ქალზე, რომელსაც არანაირი მიდრეკილება არ აქვს ბავშვების მიმართ, რომელიც გაღიზიანებულია იმის გაგებით, რომ მას მემკვიდრეობით ერგო რამდენიმე შვილიშვილი მოულოდნელი გარდაცვალების შემდეგ. დაწერილი, პერსონაჟი თითქმის საოცრად რთული იყო მოსაწონი, მაგრამ ქითმა მოახერხა მისი დახატვა, როგორც თანაბრად მტვრევადი და დაკარგული. ისევე როგორც მარგო და ოდრი და თითქმის ყველა სხვა, ვინც მან ითამაშა, მისმა დახვეწილმა მსახიობობამ მიიწვია მაყურებლები, დაენახათ ადამიანური ბუნება სცენარის მიღმა.
ეს არის რთული ხრიკი, რომლის გაკეთებაც ქითმა მოახერხა დროისა და დროის განმავლობაში. მანამდე არავის შეეძლო დომინანტური სნობების თამაში იმავე სიზუსტით, როგორც მას და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ოდესმე ვინმე შეძლებს ამის გაკეთებას.
