გაბრიელე შტოცერი იხსენებს იმ დღეებს, როდესაც მას უნდა გადაეწყვიტა: "საუზმეს ვყიდულობ, თუ ფილმს ჩემი Super 8 კამერისთვის?"
შტოცერი იყო ერთ-ერთი ყველაზე რადიკალური მხატვარი კომუნისტურ აღმოსავლეთ გერმანიაში და მისი შემოქმედების სურვილი დაიბადა გდრ რეჟიმის მჩაგვრელი შეზღუდვებისა და მატერიალური პირობების წინააღმდეგ და მიუხედავად.
"ჩვენ ვიყავით გაღატაკებულები, მაგრამ ჩვენ აბსოლუტურად მოხიბლულები ვიყავით თავისუფლებით", - თქვა მან.
ახლა 73 წლის ასაკში, შტოცერს აქვს პირველი მთავარი შოუ გერმანიის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან გალერეაში თანამედროვე ხელოვნებისთვის, რაც არის ყველაზე დიდი ოდესმე აღმოსავლეთ გერმანიის ქალი მხატვრის ზეიმი სახელმწიფო მუზეუმში.
Dabei Sein und nicht schweigen (აჩვენე თავი და ნუ გაჩუმდები) გამოფენილია ბერლინის უზარმაზარ მარტინ გროპიუს ბაუს გალერეაში, სადაც 150 შტოცერის ნამუშევარია გამოფენილი, რომელიც ეძღვნება 6 დეკემბრამდე.
სათაური აღებულია წიგნიდან, რომელიც შტოცერმა დაწერა მისი წლის შესახებ, რომელიც გაატარა ციხეში, მას შემდეგ რაც გააპროტესტა დისიდენტი მომღერალ-სიმღერების ავტორის ვოლფ ბირმანის დეპორტაცია.
ეს იყო მისი პატიმრობის დროს საქსონიის სამარცხვინო ქალთა ციხეში, ჰოჰენეკში, 1970-იანი წლების ბოლოს, როდესაც მისმა მხატვრულმა ნიჭმა დაიწყო გამოჩენა.
"უკვე ბერლინის კედლით იზოლირებულ ქვეყანაში ვცხოვრობდი, მე აღმოვჩნდი კიდევ ერთი კედლის მიღმა", - თქვა მან და დასძინა, რომ იღბლიანი იყო საკმარისად ახალგაზრდა, რომ ეს საინტერესო ეპოვა და ეს ცნობისმოყვარეობა გამოეყენებინა. "ჩვენს საკანში 20 ქალი იყო... და ჩვენ ვმუშაობდით სამ ცვლაში დღის განმავლობაში. ხელოვნება ჩემს ოცნების სხვა ცხოვრებას უკავშირდებოდა."
შტოცერი წლების განმავლობაში აქტიურად მუშაობდა როგორც თანამედროვე მოწმე და მთხრობელი ჰოჰენეკში, რომელიც ახლა არის მემორიალური მუზეუმი, რომელიც ეძღვნება ქალთა პოლიტიკური პატიმრების დაპატიმრებას და დევნას კომუნისტურ აღმოსავლეთში. მას არ აწუხებს აღმოსავლეთ გერმანელად მოხსენიება, მაგრამ ეწინააღმდეგება გდრ-ის მხატვრად დაყოფას.
"ის წლების განმავლობაში აღინიშნა, როგორც ისტორიის მოწმე, მაგრამ აქამდე არასოდეს ყოფილა აღიარებული, როგორც მხატვარი - და ეს არის ის, რასაც ეს შოუ ცდილობს გამოასწოროს", - თქვა ჯულია გროსემ, რომელმაც კურატორობა გაუწია გამოფენას კრისტოფერ უიერლინგთან ერთად.
ამისთვის ისინი ეწვივნენ შტოცერს მის ერფურტის ბინაში, სადაც მისი სამზარეულო ორმაგად მოქმედებს როგორც მისი ატელიე, სადაც ის ინახავდა თავის ნამუშევრებს ყველა ხელმისაწვდომ კუთხესა და ნაპრალში.
სხვა მხატვრებისა და ინტელექტუალებისგან განსხვავებით გდრ-ში, შტოცერმა უარი თქვა დასავლეთ გერმანიის მთავრობის მიერ აღმოსავლეთიდან გამოსყიდვაზე, რადგან თვლიდა, რომ ეს საშუალებას მისცემდა ანტიკაპიტალისტურ რეჟიმს ესარგებლა მისი პროტესტით. ის დარჩა, განზრახვით გამოეყენებინა გდრ, როგორც მხატვრული მეგობრობის, ფემინისტური ბრძოლისა და სოლიდარობის ექსპერიმენტული სივრცე - ისევე, როგორც მან განიცადა ციხეში.
ის მიწისქვეშა წავიდა, ცხოვრობდა ქოხში და მოგვიანებით დააფუძნა ქალთა მხატვართა კოლექტივი, სანამ მუდმივად იყო აღმოსავლეთ გერმანიის საიდუმლო პოლიციის, სტასის მეთვალყურეობის ქვეშ, რომელიც ხშირად კრძალავდა კოლექტივის საქმიანობას.
"ჩვენ გამოვიყენეთ ყველაფერი, რაც განვიცადეთ - ჩვენი ოცნებები, ტრავმები, აღმაფრენა, დამცირება", - თქვა მან. მის ყველაზე დაბალ წერტილში ახსოვს ყველაფერი, ავეჯიდან დაწყებული ჭურჭლით და შპალერით დამთავრებული, "რომ მე მეცნო საკუთარი თავი და მეგრძნო, რომ ვარსებობდი - რათა შემენარჩუნებინა საკუთარი ნივთიერება."
საბოლოოდ, მას სჯერა, რომ კოლექტივის ერთობლივი წინააღმდეგობა დაეხმარა არა მხოლოდ სახელმწიფოს მჩაგვრელი მეთოდების, არამედ მისი სისუსტეების გამოვლენას.
მან ყოველთვის აირჩია Super 8 ფილმის ყიდვა ძეხვეულის ნაცვლად, იყენებდა მის რბილ და მარცვლოვან თვისებებს ინდივიდუალური გამოხატვის გადასაღებად, რომელსაც სახელმწიფო ცდილობდა ჩახშობას, ყველაფერში, დაწყებული მეგობრებთან შიშველი ცეკვით, ორგიული სხეულის მოხატვით, კედლების თავისუფალი ცოცვა ან შავი ნარჩენების ჩანთებით ჩაცმა და მათში პოზირება იმავე ელეგანტურობით, თითქოს ისინი უახლესი მოდის ნივთები იყვნენ.
გამოფენილ ნამუშევრებს შორის, რომლებიც 50 წელს მოიცავს, არის ნაქსოვი ხალიჩები, ნახატები, ფოტოები, ჯართისგან დამზადებული ქანდაკებები და დიდი ალბომის სტილის ალბომები, რომლებიც - მას შემდეგ, რაც უარი თქვეს გდრ-ის ოფიციალურ მხატვართა ასოციაციაში გაწევრიანებაზე, მას შემდეგ, რაც მას გამოფენების გამართვის უფლება აეკრძალა - სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანი იყო მისთვის, რომ ეჩვენებინა თავისი ნამუშევრები სანდო წრეებში.
კაროლინ ვურფელმა, მწერალმა, რომელსაც განსაკუთრებული ინტერესი აქვს აღმოსავლეთ გერმანიის ფემინისტური ისტორიის მიმართ, თქვა, რომ გამოფენა მნიშვნელოვანი იყო აღმოსავლეთ გერმანელებისთვის, რადგან ეს იყო "ოფიციალური გერმანული დისკურსის აღიარება შტოცერის, აღმოსავლეთ გერმანელი მხატვრის, როგორც გერმანიის კულტურული ისტორიის ნაწილი, როგორც აღმოსავლეთ, ასევე დასავლეთ.
"საბოლოოდ ის აგზავნის სიგნალს, რომ აღმოსავლეთ გერმანიის ხელოვნება და კულტურა არ არის ნიშა, რომელიც გაქრა ქვეყანაში, არამედ ჩვენი კოლექტიური მეხსიერებისა და აწმყოს ნაწილია", - თქვა მან.
