სახლები ყოველთვის რეალობის ტელევიზიის ცენტრში იყო. მდიდრებისა და ცნობილების ცხოვრების წესმა 1980-იან წლებში დაამკვიდრა საშინაო სცენა თავისი კვაზიდოკუმენტური ხედვით ულტრამდიდართა რეალურ ცხოვრებაზე. მან გაიარა გზა, რათა MTV Cribs-ს შეეძლო გაეგრძელებინა, ხოლო 2000 წლის სექტემბერში Cribs გახდა ის, რასაც კრიტიკოსმა სემ ჯეიკობმა უწოდა "ყველაზე პოპულარული არქიტექტურული მედია ოდესმე". ცნობილი თავისი არაპროგნოზირებადი (და ზოგჯერ ყალბი) სახლის ტურებით თავად ცნობილი მფლობელების მიერ, ჰიტ შოუს ოზი ოსბორნის ეპიზოდმა 2002 წელს წარმოშვა The Osbournes, რომელიც კრის ჯენერმა გამოიყენა Keeping up with the Kardashians-ის იდეისთვის. დანარჩენი ისტორიაა.

წიგნში Dream Facades: რეალობის ტელევიზიის სასტიკი არქიტექტურა, ავტორი ჯეკ ბალდერამა მორლი ფიქრობს საცხოვრებელ პარამეტრებზე და გვიყვება ამ ისტორიებს, ასახავს იმას, თუ როგორ არის სახლები და დიზაინი რეალობის შოუებში ერთდროულად მისწრაფებული გაქცევა, ბოროტი პერსონაჟები, ჩვენი საკუთარი სურვილების გაგრძელება და ამერიკული ურბანული ისტორიის არტეფაქტები. "მე მაინტერესებს ის, თუ რას წარმოადგენენ რეალობის ტელევიზიის სახლის შოუები და რატომ გვიყვარს ამდენი ჩვენგანი მათში დაკარგვა", - თქვა მორლიმ. "ეკრანზე ისინი ჩვენი საკუთარი სახლების დანამატები ხდებიან."

მოკლე პასაჟებში Dream Facades ოსტატურად სცილდება მოსალოდნელი კრიტიკის მიღმა სუბურბანული ჰომოგენურობისა და ამერიკული სამომხმარებლო კულტურის შესახებ. "კარდაშიანების შემთხვევაში", წერს მორლი, რომ მათი "თანამედროვე ფერმის სახლი" სათავეს იღებს Hidden Hills-ში, ლოს-ანჯელესის ჩრდილოეთით. ეს არის საცხენოსნო საზოგადოება, ამიტომ მას აქვს რეალური კავშირი ამერიკის დასავლური ფრონტის მითოსთან, თუ როგორ დასახლდნენ ანგლოები. მორლი ამბობს, რომ "მიუხედავად იმისა, რომ კარდაშიანის ოჯახი მართავს თვითკმარ, გლობალურ მედია იმპერიას მათი სახლიდან, როგორც თანამედროვე დღის ფერმა".

თუ კრისის სახლი წარმოადგენს წარმატებას, შატუე შერი წარმოადგენს დღეს მედიატიზებული სახლის ფლობის ბრძოლას. დაიბადა 2007 წლის იპოთეკური კრიზისის დროს, შატუე შერი არის 10,000 კვადრატული ფუტის ატლანტას სასახლე, რომელიც ეკუთვნის ატლანტას ნამდვილი დიასახლისების ვარსკვლავს შერი უიტფილდს. "ეს არის სასახლე, რომელსაც ის აშენებს შოუს განმავლობაში და ის განასახიერებს შერის უუნარობას რაიმეს გაკეთებაში", - თქვა მორლიმ. "სახლი გახდა მისი პიროვნებისა და მისი ღირებულების ემბლემა."

საშინაო გარემო ყოველთვის არ იყო ასე დაკავშირებული მოგვიანებით რეალობის შოუების ბნელ მხარესთან, როგორიცაა კონკურენცია და იდენტობის ჩამოყალიბება სიმდიდრის მეშვეობით. The Real World, რომელიც 1992 წელს MTV-ის ოქროს ხანაში გამოვიდა, მიმდინარეობდა სოჰოს ლოფტში ნიუ-იორკში. ამ შოუს ადრეულ წლებში ეს იყო ექსპერიმენტები თანაცხოვრებაზე და ჰქონდა დრამატული თემები, როგორიცაა სიყვარული, სიკვდილი და პოსტინდუსტრიულ დიდ ქალაქში მოსვლა. "ეს არ იყო მხოლოდ სიმდიდრეზე, ეს უფრო სოციალური ექსპერიმენტი იყო", - თქვა მორლიმ. "რეალური სამყარო გახდა კონკურენტუნარიანი და აბსურდული სხვა რეალობის შოუებთან კონკურენციაში."

წარმოსახული ცხოვრების წესი არ იყო შექმნილი: ეს იყო ნამდვილი ხედვა ახალგაზრდა მხატვრების ლოფტ ცხოვრებაზე - რაღაც, რაც აყვავდა ნიუ-იორკში 1960-იანი წლებიდან, როდესაც ეს სამრეწველო შენობები დაცარიელდა. "სოჰოს ხელოვნების სცენა ცენტრალური იყო The Real World-ისთვის. ისეთი მხატვრები, როგორებიც არიან დონალდ ჯუდი, იქ იყვნენ სულ რამდენიმე წლის წინ რეალურად", - თქვა მორლიმ. "ეს ნამდვილად იყო კულტურული საყრდენი, რომელმაც მოიცვა ქვეყანა და დაიპყრო ფანტაზია."

შოუ ეფუძნებოდა 1973 წლის დოკუმენტურ ფილმს "ამერიკული ოჯახი". "რეალური სამყაროს შემქმნელებმა აიღეს ეს ცხოვრების წესი და გადაიტანეს იგი, მხატვრები თავად აქციეს ხელოვნებად", - თქვა მორლიმ. "საკუთარი თავის მედიად გადაქცევა იყო დღევანდელი გავლენიანი კულტურის დაღმავალ სპირალში."

რეალური სამყარო იყო რეალობის ტელევიზიის ნაკლებად გლამურული ვერსია, უფრო ახლოს იყო კინოს ვერიტესთან, ვიდრე უფრო უახლესი კონცეფციების გლამურული მისწრაფებული და კონკურენტული თამაშების შოუს ფორმულასთან. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი შოუ ზედაპირზე ნორმატიულად გამოიყურება, ისინი მალავენ ძველი შოუების ზოგიერთ სიურეალისტურ და ქვეტექსტს. მაგალითად, ბაკალავრი, გაცნობის შოუ, სადაც ერთი მამაკაცი 25 ქალს ეჯიბრება, რათა მოიგოს იგი. "იმის ნაცვლად, რომ აუდიტორიას მისცეს სიყვარულის, ქორწინებისა და ბირთვული ოჯახის ფანტაზია, შოუ სინამდვილეში არის გიჟური არაორდინალური საშინაო სიტუაცია, რომელშიც ცხოვრობს მარტოხელა ქალების ჯგუფი", - თქვა მორლიმ.

"სამუშაო ბაზარზე, რომელიც ასე რთულია, ადამიანები ხედავენ საკუთარ თავს რეალობის ტელევიზიის გიჟურ, აბსურდულ კომედიაში", - თქვა მორლიმ. "რეალური დიასახლისები სოლტ ლეიკ სიტის იმპროვიზაციული აბსურდული კომედიაა, რომელიც ნამდვილად აძლევს ადამიანებს შვებას თანამედროვე ცხოვრების აბსურდულობის ყურებისას."

Dream Facades გვახსენებს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ რეალობის ტელევიზია შეიძლება ტრივიალური ჩანდეს, უფრო ღრმა წაკითხვა და დიზაინის გარკვეული ისტორია ავლენს თანამედროვე ამერიკული პოპ კულტურის და თავად ერის ზოგიერთ სერიოზულად უცნაურ დინებას. "რეალობის ტელევიზიის შესწავლა რთულია, რადგან ის ასე ეფემერულია და არქიტექტურას შეუძლია რთული იყოს იმის გაგება, თუ როგორ უკავშირდება ის პოპ კულტურას." მორლიმ თქვა. "მე ვიმედოვნებ, რომ ეს წიგნი დაეხმარება ადამიანებს ორივე გაიგონ, რათა შევეცადოთ სამყარო იმ რამედ ჩამოვაყალიბოთ, რაც გვინდა."