ჩვენ შეგვეძლო ბედნიერი ვყოფილიყავით, თუ მხოლოდ აქ არ ვიქნებოდით და ახლა არ იქნებოდა: შეყვარებულების ტრაგედია, რომლებიც კონფლიქტში არიან ჩართულნი, მათი სიყვარული სხვების სიძულვილმა გადალახა, ძველი და ძლიერი ამბავია. Trespasses, ლუიზ კენედის რომანის ადაპტაცია, დაწერილი აილბი კეოგანის მიერ, ამ ნერვს ურტყამს.
პატარა ქალაქი ბელფასტის გარეთ, 1975: ბრაზი, ეჭვი და მწუხარება ჩრდილავს ყოველ წამს 25 წლის კათოლიკე დაწყებითი სკოლის მასწავლებლის, კუშლის (ლოლა პეტიკრეივის) ჩაფლულ ცხოვრებაში, რომელიც თავის ძმასთან პაბში ცვლებს უთმობს. სკოლაში მღვდლები ყვირიან დიდებულებს, ეუბნებიან ბავშვებს, რომ ყველა პროტესტანტი ბოროტი მტერია, მიუხედავად იმისა, რომ ერთ-ერთი ბავშვი კათოლიკე მამისა და პროტესტანტი დედის შვილია. კუში იღებს ინტერესს ბიჭის მიმართ, რომელიც სკოლაში ქურთუკის გარეშე მოდის და მისი უფროსი ძმის მიმართ, რომელიც კუშის კითხვის სიყვარულის ფარულ ნიშნებს აჩვენებს. ის მათ სახლში მიჰყავს ფლაგებით მორთულ პროტესტანტულ დასახლებაში, მისი მანქანის აგურების სროლის რისკის ფასად და ოჯახს მხარდაჭერას უმართავს მას შემდეგ, რაც მამას შურისძიებით განწყობილი მეზობლები ფეხებსა და თავის ქალას გატეხავენ.
იმავდროულად, პაბში, ბრიტანელი ჯარისკაცები, რომლებიც იქ სვამენ, ყოველ საღამოს დაძაბულ გამოცდად აქცევენ, სავსე იმ შესაძლებლობით, რომ ის ძალადობრივად დასრულდეს, რომელსაც კუში და მისი ძმა უძლურები იქნებიან. დახურვის შემდეგ, კუში, როგორც წესი, სახლში ბრუნდება, რათა იპოვოს მისი დაქვრივებული დედა ჯინა (ჯილიან ანდერსონი) მარტოობასა და ჯინში.
ვიცით, რომ ექვს თვეში კუში პაბის კვამლიან ნაცარს ათვალიერებს, ვინ იცის ვინ დაიწვა და ეჭვი გვეპარება, რომ ეს არის მოვლენების თანმიმდევრობის დასასრული, რომელიც დაიწყო, როდესაც ადგილობრივი ცნობილი მაიკლ ეგნუ (ტომ კულენი) შემოდის. კუში მას იმ მომენტიდან აშკარად უყვარს, სანამ დაჯდება და გლუვად შეუკვეთავს თავის პირველ ჯეიმზონს. მაიკლი პროტესტანტი ადვოკატია, რომელიც იცავს ახალგაზრდა კათოლიკეებს, იმ რწმენით, რომ მათთვის სამართლიანი სასამართლო პროცესის უზრუნველყოფა საუკეთესო გზაა მისთვის ჩრდილოეთ ირლანდიის ძალადობის ციკლის შესანელებლად - ჟესტი, რომელმაც ის არაპოპულარული გახადა სხვა პროტესტანტებში, ასევე კათოლიკეებში, რომლებიც გრძნობენ, რომ ის ლეგიტიმაციას უწევს რეპრესიულ სასამართლო სისტემას. ის არის მოსიარულე სამიზნე, ის დაქორწინებულია და ის კუშზე მინიმუმ ათი წლით უფროსია, ალბათ ორით მეტი. მასთან ვნებიანად დაწყებულ საქმეზე წასვლა ველური იქნებოდა.
თმაგაწეწილი თმითა და მჭიდრო ჟილეტით რომანტიკული გმირისგან ორი საუკუნით ადრე, კულენის მაიკლი მეოცნებე მოხუცია. მისი ქარიზმა მარადიულია. არ არის ნათელი, რამდენად სერიოზულად უნდა მივიღოთ კუშიმ (და ჩვენ) მისი გრანდიოზული "ეს არის სერიის აზრი, ხალხო" გამოსვლა იმის შესახებ, თუ როგორ "უნდა ვიპოვოთ გამბედაობა, რომ ავირჩიოთ თავისუფლება შიშის ნაცვლად", რომელიც წარმოთქმულია ურბანული ომისგან მოშორებით გორაკზე, მაგრამ განწყობა მაინც ინტოქსიკაციურია.
"ეს შენ ხარ," ამბობს ის, როცა პირველად დგას მის წინ მარტო, მის მდიდრულ ქალაქის ბინაში. ორი წუთის შემდეგ ვან მორისონი გემოვნებიანად ტრიალებს მის ფირფიტაზე, როცა კუში საწოლის კიდეზე თავს დებს, შუაში მაიკლის თავით. კულენის ხელში ბიჭს თამაში აქვს და შოუ არ იმუშავებს, თუ ასე არ იქნებოდა. მაგრამ უფრო დიდი ტვირთი ატარებს პეტიკრეივს, რომელიც ყველა სცენაშია და რომელიც, თუ კუში მას ნაკლები ყურადღებით ითამაშებდა, შეეძლო დაეტოვებინა პერსონაჟის მუდმივად ცვალებადი განზრახვები და ვნებიანი სიწმინდე გულუბრყვილობამდე. ამის ნაცვლად ის პირველ რიგში ამაღელვებელს, შემდეგ კი გულისამაჩუყებელს ხდის კუშის ენერგიასა და ცივ რეალობას შორის დაძაბულობას.
როგორც ის საკუთარ თავს აყალიბებს, Trespasses ჰგავს ნაცნობი მელოდრამების კრებულს, თითოეული სესხულობს ტროუბლებისთვის დამატებით დრამატულ სიმძიმეს. ჩვენ გვყავს ქალი, რომელიც შეყვარებულია დაქორწინებულ მამაკაცზე, რომელიც არ არის გულწრფელი თავისი ოჯახური ცხოვრების შესახებ, მასწავლებელი, რომელიც სცილდება თავის ფარგლებს, რათა დაეხმაროს გაჭირვებულ მოსწავლეს და ქალი, რომლის ალკოჰოლიკი დედა საბოლოოდ დაეცემა დავიწყებას, რაც, სავარაუდოდ, დაემთხვევა იმ დროს, როდესაც მისი ქალიშვილი საკუთარ ბედნიერებაზე ფოკუსირებას შეძლებს. ეს ყველაფერი კუშია, რადგან თითოეული ურთიერთობა ეყრდნობა კათოლიკეებსა და პროტესტანტებს შორის სასტიკ მტრობას, რათა გადაარჩინოს იგი კლიშესგან. მაგრამ ნარატივი აგებულია დეზორიენტირებული ოსტატობით. მცირე მომენტები და უმნიშვნელო პერსონაჟები აღმოჩნდება გადამწყვეტი და, როდესაც ძაფები ერთმანეთს ერწყმის, აგონიური ირონია გროვდება.
შოუს პოლიტიკის ჩამოშლით, ისინი საშიშად ახლოს იქნებოდნენ ორივე მხარისთვის ხელის ჩამორთმევის თხოვნასთან, რათა შეეწყვიტათ ერთმანეთისთვის ისეთივე ბოროტები, როგორც ისინი არიან, ძალადობის დასრულება და ვინმემ გთხოვთ იფიქროთ ბავშვებზე. მაგრამ ტროუბლები Trespasses-ს აძლევს იმას, რაც მას სჭირდება. როდესაც ინდივიდების იმედები და გრძნობები ნადგურდება მოვლენებზე ბევრად დიდზე, ჩვენ ვგრძნობთ ამ ტკივილს.
