რამდენი უნდა გაამჟღავნოთ თქვენი წარსული თქვენი მომხიბვლელი საქმროსთვის დიდ დღემდე? ძალიან რთული საკითხები, სავარაუდოდ, თავიდან უნდა იქნას აცილებული ცერემონიის წინ, მაგრამ მაინც შეიძლება დაუფიქრებლად წამოჭრას მომხიბვლელმა, გულუბრყვილო ახალგაზრდა ადამიანებმა, რომლებიც ვარაუდობენ, რომ ჭიები ნამდვილად არ არის ისეთი დიდი ან მრავალრიცხოვანი - ან რთული უკან ჩასაწყობად.
ასეთი სიტუაცია ფილმის ცენტრშია ნორვეგიელი რეჟისორის კრისტოფერ ბორგლის ამ გააზრებული, მაგრამ სასაცილო მაღალი კონცეფციის, მაღალი შფოთვის ფილმიდან; ევრო-სატირა ამერიკული ბურჟუაზიული მისწრაფების შესახებ, რომელიც მიზნად ისახავს შეწუხებას და ტანჯვას რუბენ ოსტლუნდის "ძალაუფლების" ან თომას ვინტერბერგის "ფესტის" სულისკვეთებით.
ჩარლი, რომელსაც რობერტ პატინსონი ასრულებს, არის მოუწესრიგებელი და სათვალეებიანი ახალგაზრდა ბრიტანელი ხელოვნების ისტორიკოსი, რომელიც დაფუძნებულია აშშ-ში, რომელიც ხვდება მომხიბვლელ ემას, რომელსაც ზენდაია ასრულებს. ის მოხიბლულია მისი სილამაზით, როცა კითხულობს, ჩარლი კი თავდაპირველად ვერ ახერხებს საუბრის დაწყებას, რადგან ის ერთ ყურში ყრუა და მეორეში მუსიკას უსმენს, ჩარლი კი მის გაუბედავ მცდელობებს საუბრის დაწყებისას ზიზღად აღიქვამს და ის განადგურებულია. მაგრამ მალე ყინული გატყდა, დიდებული სიყვარულის ისტორია იწყება და გაუგებრობა სასაცილო ანეკდოტად იქცევა საქორწილო სიტყვისთვის.
მაგრამ ბორგლი ამ სცენაში რაღაც ავისმომასწავებელს აჩვენებს, ფსიქო-საშინელებათა სტილს რომანტიკულ ტროპებზე. ხმის დიზაინი უცნაური, საშინელი ხმებით ჩუმდება, ახლო კადრები შემაშფოთებელი და დისონანსური ქარს უკრავს საუნდტრეკზე. როდესაც მათი ქორწილის დღე ახლოვდება, ჩარლი და ემა მიდიან სასმელზე მეგობრებთან, რეიჩელთან (ალანა ჰეიმი) და მაიკთან (მამოდუ ატიე), რომლის დროსაც ისინი ერთმანეთს აიძულებენ, თქვან ყველაზე ცუდი რამ, რაც კი ოდესმე გაუკეთებიათ.
ემა ცხადყოფს, რომ 14 წლის ასაკში (ფლეშბეკში ჯორდინ კურტი თამაშობს) მან დაგეგმა საშუალო სკოლის სროლა, მაგრამ ვერ შეძლო ამის გაკეთება და რომ მისი ნაწილობრივი სიყრუე, რომელიც აქამდე იყო გამოწვეული ჩვილობაში ინფექციის გამო, როგორც მან განაცხადა, სინამდვილეში გამოწვეული იყო მამის თავდასხმის იარაღის ძალიან ახლოს დაჭერით, როდესაც ის ტყეში სროლას ვარჯიშობდა.
ბორგლი იგონებს არაჩვეულებრივად საშინელ, ცინიკურ მიზეზს, რის გამოც ემა უკან დაიხია. როდესაც ის ჩანთაში დამალულ იარაღს მისწვდა, სკოლამ გაიგო, რომ ადგილობრივ სავაჭრო ცენტრში კიდევ ერთი მასობრივი სროლა ხდებოდა, რომელიც მათი მეგობრის მოკვლას აპირებდა; მისი გეგმა იყო დაჩრდილული და გაფუჭებული, ამიტომ მას უბრალოდ უნდა დაევიწყებინა. ეს არის დენოუ, რომელსაც ბრეტ ისტონ ელისი შეიძლება აღფრთოვანებული ყოფილიყო.
ემა იმედოვნებს, რომ ყველა უბრალოდ გაივლის ამ იმპულსურ გამჟღავნებას ან მიიღებს მის დარწმუნებას, რომ ის ახლა სრულიად ნორმალურია. მაგრამ ყველა შეშინებულია. მათ არ შეუძლიათ იმის მოსმენა, რაც მოისმინეს. ჩარლი გრძნობს, რომ მათი სრულყოფილი ურთიერთობა იწყებს დაშლას.
ასე რომ, დრამა არის ინსაიდერის შეურაცხმყოფელი ნაზავი ორი ამერიკული ფენომენისგან: ჰოლივუდური ქორწინების კომედია და საშუალო სკოლის სროლა. მისი გამჭრიახობის ნაწილი არის ამ ჟანრის გაურკვევლობა: სატირა თუ თრილერი? ჩვენ შეიძლება არ ვიყოთ დარწმუნებული იმ ტონში, რომლითაც საიდუმლოა წარმოდგენილი; მისი სტატუსი, როგორც მაკაბრის შავი კომედიური აბსურდი, დამოკიდებულია ემას სრული გამოჯანმრთელების მიღებაზე. ქალი მსროლელი იშვიათია მამაკაცებთან შედარებით, მაგრამ ბორგლის სცენარი წინასწარ აგვარებს ამ წინააღმდეგობას მაგალითებით.
ჩარლი იწყებს ფიქრს, რომ ემას ძალადობის ლატენტურმა მიდრეკილებამ შეიძლება ხელახლა გამოჩნდეს. და ფილმი აკეთებს სრულიად სერიოზულ პუნქტს, რომ ალბათ ათასობით ადამიანია, რომლებიც ჩვენს შორის დადიან: საიდუმლო თითქმის მკვლელები, რომლებმაც ეს არ გააკეთეს და ნორმალურობაზე გადავიდნენ.
ფილმი ოდნავ იშლება იმით, თუ რას გვეუბნება არა-დანაშაულის შესახებ: რას აკეთებდა თინეიჯერი ემა და როგორ იქცეოდა ის კვირებისა და თვეების განმავლობაში რეალური სროლის შემდეგ, რომელმაც მას ჩრდილი მოჰფინა. ჩარლი არ არის დარწმუნებული და ის ემას ისტორიასაც კი ადარებს ლუი მალის "ლაკომბე, ლუსიენს", მაგრამ ის რეალურად იძლევა დამამშვიდებელ აზრს იმის შესახებ, თუ ვინ იყო ის და ვინ არის ის, და რა თქმა უნდა, ემა და ჩარლი შეეცდებოდნენ თავიანთი მეგობრებისთვის ყველაფერი ეთქვათ, განსაკუთრებით შეშინებული რეიჩელისთვის. ასევე არის დასასრული, რომელშიც ვფიქრობ, რომ ბორგლი ცოტათი კარგავს ნერვებს.
დრამა აქვს მკვეთრი, გამჭრიახი, უგემოვნო სტილი მისი წინა ფილმის Dream Scenario-ის, და ორივე აღემატება მის არაგულწრფელ ნარცისიზმის კომედიას Sick of Myself. ის გვთავაზობს პროვოცირებას, გაბრაზების თამაშს, ფსიქოლოგიურ დაშლას, რომელიც უფრო ოსტატურად არის გამოხატული, ვიდრე ბევრ სხვა უფრო სერიოზულ განზრახულ ფილმში. და ის გვაძლევს იმას, რასაც ის გვპირდება სათაურში.
