ეს ახალი ფილმი ჯოშ საფიდისგან აქვს ფანატიკური ენერგია 149-წუთიანი პინგ-პონგის მატჩისა, რომელსაც ატარებს ერთი მოთამაშე, რომელიც მაგიდის გარშემო გარბის და გარბის. ეს არის მარათონის სპრინტი გონზო უბედურებებისა და არეულობის, სოციოპათიური ხრიკების კოშმარი, მელ ბრუკსის მსგავსი რაღაც, - მხოლოდ ხუმრობების ნაცვლად, არის ცუდი გემოვნების აფეთქებები, კინომოყვარულთა ალუზიები, ალფა კამეოები, ფანატიკური გარიგებები, რასიზმი და ანტისემიტიზმი, სენტიმენტალური ლტოლვა და ეროტიკული თავგადასავლები. ეს არის ფარსის რბოლა დროის წინააღმდეგ, სადაც არავის სჭირდება ჭამა ან ძილი.
ტიმოთი შალამე თამაშობს მარტინ მაუსერს, გამხდარ მოტორმუთს, რომელსაც ინტელექტუალის სათვალეები აცვია, კინოვარსკვლავის ულვაში და პატარა მულტფილმის პერსონაჟის ფიზიკური მდგომარეობა. ის შთაგონებულია მარტინ "ნეიდლ" რეიზმენისგან, 1950-იანი წლების ნამდვილი ამერიკელი მაგიდის ჩოგბურთის ჩემპიონისგან, რომელიც მიდრეკილი იყო ბობი რიგსის ტიპის სისულელეებისკენ: ფსონების დადება, მოტყუება და შოუმენური ტრიუკები. ფილმს, სავარაუდოდ, შესვლის ფასი მხოლოდ ერთი სუნთქვაშეკრული სეტისგან მოაქვს, რომელიც მოიცავს უიპლეტ-თხელ შალამეს, ძაღლს, აბაზანას, კულტის რეჟისორ აბელ ფერერას, რომელიც მონაწილეობს და ჭუჭყიან ნიუ-იორკის სასტუმროს ოთახში. საუბარია მყარ მიწაზე არ ყოფნაზე. ანალოგიურად დეზორიენტირებულია ბოლოდროინდელი გამოცხადება შალამეს შიშველი დუნდულების შესახებ, სანამ ერთ-ერთი ყველაზე შემაშფოთებელი ფიზიკური დასჯის ჩვენება იქნება ლინდსი ანდერსონის "თუ..."-ის შემდეგ.
მარტი არის ახალგაზრდა ებრაელი ბიჭი, რომელიც მუშაობს ნიუ-იორკის ფეხსაცმლის მაღაზიაში 1952 წელს, ოცნებობს მსოფლიო დაპყრობის წარმატებაზე მაგიდის ჩოგბურთის განვითარებად სპორტში და საკუთარი ბრენდის ბურთის, სახელად მარტინ უზენაესობის, გამოგონებაზე. მას აქვს რომანი დაქორწინებულ ბავშვობის შეყვარებულ რეიჩელთან (ოდესა ა'ზონი) და ზოგავს თავის შემოსავალს, რათა იმოგზაუროს ბრიტანეთში, უიმბლდონის მაგიდის ჩოგბურთის ჩემპიონატზე. (არსებობს ძველი სტადიონის ტყუპი კოშკების ამაღელვებელი კადრი, რომელიც ამერიკელ აუდიტორიას შეიძლება ფიქრობდეს, რომ ეს არის ტოლკინის მითითება.)
მისი დაპირებული ნაღდი ფულის მიღება პირველია მრავალი აბსურდული აურზაურისგან, მაგრამ დიდ ბრიტანეთში, თამამ მარტინს განზრახ შოკში აგდებს ბრიტანელი სპორტული ჟურნალისტები მისი მეგობრისა და თანამემამულე მოთამაშის, უნგრელ-ებრაელი ბანაკის გადარჩენილის, ბელას შესახებ უხეში ხუმრობებით, რომელსაც განასახიერებს გეზა როჰრიგ (ლასლო ნემემის ჰოლოკოსტის ფილმიდან "სონის ვაჟი."
რიცში უფასო ოთახის მოტყუებით, მარტინი წარმოიდგენს ეროტიკულ გატაცებას თანამემამულე სტუმართან, გადამდგარი კინოვარსკვლავი ქეი სტოუნთან - რომლისთვისაც ძალიან ელეგანტურად გამოვიდა პენსიაზე გასული გვინეთ პალტროუ - და ქეის მოგვიანებით ბროდვეის დებიუტი საოცრად არის რეალიზებული, მარტინი აუდიტორიაში. მარტინის მაგიდის ჩოგბურთის დაპირისპირება იაპონელ პინგ-პონგის სუპერვარსკვლავ კოტო ენდოსთან (კოტო კაუგუჩი) კატასტროფით მთავრდება და ქეის ქმარი და მარტინის შესაძლო სპონსორი მილტონი (კევინ ო'ლირი) თავს იჩენს როგორც რასისტი, როგორც მარტინისთვის, ასევე ბელასთვის. აშშ-ში დაბრუნებაში სრული ქაოსია, არაშეჩერებული ჯოჯოხეთის პოპინი, როდესაც მარტინი სასოწარკვეთილად ცდილობს ფულის შეგროვებას იაპონელ მტერთან, მის იაპონელ მტერთან, ქარიზმატულ ქეისთან.
ფილმის კომიკური და აბსურდული ეფექტი მდგომარეობს ნელა მზარდ გაცნობიერებაში, რომ ის რეალურად არ არის მაგიდის ჩოგბურთის შესახებ. მარტინ უზენაესს არ აქვს სპორტის ფილმის მსგავსი: არ არის სცენები, რომლებშიც მარტინი განმარტავს თავის ტექნიკას ხმოვანში, არ არის სცენები, რომლებშიც ის ან მორჩილად უსმენს პინგ-პონგის მენტორს, ან ოიდიპურად უარყოფს მას. და ფორესტ გამპისგან განსხვავებით, რომელიც ხდება პატრიოტული ცნობილი ადამიანი მაგიდის ჩოგბურთის საჩუქრით, მარტინი ყოველთვის არის რეპრეზენტაბელური პერსონაჟი, რომელსაც არავინ ენდობა - თუმცა, სავარაუდოდ, მისი პიონერული 1950-იანი წლების მუშაობა სპორტის პოპულარიზაციაში, რამაც შესაძლებელი გახადა ფორესტის პინგ-პონგის უპირატესობა 1960-იან წლებში.
ეს არის ის, რომ ფილმი თავად არის პინგ-პონგი; მაგიდის ჩოგბურთის რიტმი და სული არის ყველა სცენაზე და გამაოგნებელი, ხმაურიანი, თავბრუდამხვევი წინ და უკან. მარტინ უზენაესს აქვს საკუთარი სპექტრი მონდომებისა და ემოციური დაუცველობისა და შალამემ მხიარულად განასახიერა შეუჩერებელი ცოცხალი მავთული, რომელიც იკვებება აღშფოთებითა და თვით სიბრალულით. და პალტროუ გვაძლევს ჭკვიან და ჭკვიანად ჩაფიქრებულ კონტრაპუნქტს მარტინის თრთოლვის ნარცისიზმისთვის; ის არის სასაცილო და სენსუალური, ხედავს რას აკეთებს მარტინი და ესმის ის, ვიდრე მას თავად ესმის.
ამ ფილმის ბოლოს ჩემი თავი გვერდიდან გვერდზე ქანაობდა, თითქოს ციმბალებით მოხვდა. კატასტროფები, ტრიუკები, შოკები, სასოწარკვეთილი ჟარგონი და მარტინის სუპერდამუხტული მოთხოვნილება, რომ ყველაფერი მნიშვნელოვანი მის ცხოვრებაში გადაყრილი იყოს, როგორც ყუთი მარტინის პატენტიანი მაგიდის ჩოგბურთის ბურთებით, რომელიც ფანჯრიდან გადის. და მაინც, რაღაცნაირად ჩვენი პატარა გმირი ყოველთვის ბრუნდება და საბოლოო კადრშიც კი აღწევს სენტიმენტალური სიმწიფის გარკვეულ ფორმას. სუფთა სიგიჟე საოცრებაა.
