პირველი შეხედვით, რორი კინირი ჩვეულებრივი ადამიანია. გაპარსული თავი, სასიამოვნო სახე, სრულიად არაფრით გამორჩეული. როგორც მსახიობი, ის არ არის ისეთი, ვინც ეფექტური ხრიკებით გამოირჩევა – არც დრამატული წონის დაკლება ან მომატება, იშვიათად იყენებს პროთეზებს ან CGI-ს. თუმცა, როგორც არ უნდა იყოს, კინირი ნებისმიერ როლში სრულიად განსხვავებულია.
აქ ვარ, ლონდონის Theatre Royal Haymarket-ის მის გასახდელში, პირისპირ იმ კაცთან, რომელიც ცოტა ხნის წინ სცენაზე ვნახე და რომლის ფილმებსა და სატელევიზიო შოუებს მთელი კვირა ვუყურებდი, ისე რომ ვერ ვიცანი. პირველ რიგში, 183 სანტიმეტრი სიმაღლისაა – უფრო მაღალი, ვიდრე წარმომედგინა. უფრო დაკუნთული. და, სინამდვილეში, უფრო მიმზიდველი.
ის იცინის და ამბობს, რომ ამას სიამოვნებით მიიღებს. „საოცარია, რამდენი ადამიანი მეკითხება, წონაში ხომ არ დავიკელი, ან ფიქრობენ, რომ პატარა ვიქნებოდი. ელიან, რომ მამას დავემსგავსები.“ მისი მამა, როი კინირი, პატარა და დაბალი, იყო ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი და ნიჭიერი კომედიური მსახიობი თავისი თაობის. ის 54 წლის ასაკში გარდაიცვალა, როდესაც ცხენიდან გადმოვარდა ფილმის „მუშკეტერების დაბრუნება“-ს გადაღებისას 1988 წელს.
რაც შეეხება რორის, 48 წლის ასაკში, ის უბრალოდ ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი და ნიჭიერი მსახიობია თავისი თაობის. ის როლებს ისე ნაზად ითვისებს, რომ მათ თავისად აქცევს უმცირესი ჟესტით, შეკრული ღიმილით ან ყელის მსუბუქი მოძრაობით. მაშინ როცა მამა ძირითადად მუშათა კლასის პერსონაჟებს თამაშობდა, კინირი უფრო ხშირად ზედა საშუალო კლასის, ძალიან ბრიტანული, ოდნავ დაძაბული ტიპაჟია. მაგრამ თუ მისთვის ჩრდილოელი მუშათა კლასი ან მყარად საშუალო კლასი უნდა ითამაშოს, ის ამ შემთხვევაშიც ბრწყინვალეა. ასე რომ, ყოველი ლორდ ლუკანისთვის (ITV-ს „Lucan“), ბილ ტანერისთვის (MI6-ის შტაბის უფროსი ჯეიმს ბონდის ფრენჩაიზში) ან ნიკოლ ტროუბრიჯისთვის (ბომბასტური ტორი პრემიერ-მინისტრი Netflix-ის თრილერში „The Diplomat“), არის თვითნაკეთი დეივ ფიშვიკი („Bank of Dave“) ან განადგურებული ინვესტიციების ბანკირი, რომელიც ველოსიპედით კურიერი გახდა რასელ ტი დევისის აპოკალიპტურ სერიალში „Years and Years“.
დღეს ჩვენ სამ ფრონტზე ვამაღლებთ ელიტას. არის მისი პრეს-ატაშე გრემ ანდერსონი BBC-ს ახალ კომედიურ ცივი ომის ჯაშუშურ თრილერში „Honey“ (არაოფიციალური პრიკველი „Killing Eve“-ის); შოკისმომგვრელად უშუალო ნევროლოგი ემოციურ პარკინსონის ფილმში „Onwards and Sideways“, და ცნობილი ეკონომისტი ჯონ მეინარდ კეინსი ჯეიმს გრემის პიესაში „The Standard of Living“. პირველი ორი როლი დიდად არ აწვება, მაგრამ როგორც ეტონელი, მკაცრად ბოჰემური, ეთიკურად მოტივირებული, ვორაციული „კოტეჯერი“, რომელიც საბოლოოდ პრიმა ბალერინას ცოლად შეირთო და NHS-ის შექმნას შეუწყო ხელი, ის საოცრად მრავალფეროვანია. არასდროს მეგონა, რომ ეკონომიკა ცრემლებს მომგვრიდა.
კინირი ჩაიდანს დადგამს და ჩაის გვიმზადებს. „მართლა ძალიან მიყვარს მსახიობობა,“ მეუბნება. ისე ამბობს, თითქოს აღიარებას ჩურჩულით აკეთებს, რომ მეცინება. რაც ყველაზე მეტად მოსწონს გრემის პიესაში, ისაა, რომ მის გულში უდიდესი კითხვებია – რა ქმნის კარგ ცხოვრებას და როგორ შეგვიძლია უზრუნველვყოთ, რომ უმეტესობას ჰქონდეს ამის შესაძლებლობა? ეს ის თემაა, რომელიც ბავშვობიდან აწუხებდა, თუმცა მაშინ ამას ვერ აცნობიერებდა. „მამაჩემის გარდაცვალებამდე, ხალხი ფიქრობდა, რომ უცნაურად ასაკოვანი სული მქონდა.“ კინირი ამბობს, რომ პატარა ბიჭი იყო, მაგრამ თავს 40 წლის კაცად გრძნობდა. უკან რომ ვიხედებით, გასაკვირი არცაა.
10 წლის იყო, როცა მამა გარდაიცვალა. დედა, მსახიობი კარმელ კრაიანი, დარჩა სამი შვილის აღსაზრდელად, მათ შორის მისი მძიმედ შეზღუდული და, კარინა. მისი ბავშვობა ორ ნაწილად გაიყო – როის გარდაცვალებამდე და შემდეგ. მიყვება ადრეული მოგონებები, როცა მამას ბავშვებისთვის განკუთვნილ სატელევიზიო შოუებზე თან ახლდა. „როლანდ რატის გადაღებაზე მამასთან ერთად ვიყავი. ძალიან მომეწონა. Sooty Show – ისიც მომეწონა. Give us a Clue – მშვენიერი.“ ხედავდა, როგორ adored მამას ხალხი და ეს ძალიან ამაყს ხდიდა.
მამის გარდაცვალების შემდეგ, ცხოვრებას განაგრძობდა – მიიღო სტიპენდია დამოუკიდებელ სკოლაში St Paul’s, მუსიკასა და მსახიობობაში გამოირჩეოდა, გამოცდებს ფოტოგრაფიული მეხსიერების წყალობით ადვილად აბარებდა. ამბობს, რომ როისგან იღებდა ძალას, რომელიც თავის მამას სამუშაო ადგილზე პატარა ასაკში დაკარგა. კინირის პაპა, როი უფროსი, ცნობილი შოტლანდიელი რაგბისტი იყო, რომელიც ბრიტანეთს როგორც იუნიონში, ისე ლიგაში წარმოადგენდა. 1942 წელს, 38 წლის ასაკში, როი უფროსი RAF-ისთვის თამაშისას მატჩზე გარდაიცვალა.
როი, რომელიც რვა წლის იყო, როცა როი უფროსი გარდაიცვალა, თავის მამაზე საუბრობდა? „მახსოვს ერთხელ საუბრობდა და თვალები აევსო ცრემლით.“ რამდენიმე წლის წინ, კინირმა აღმოაჩინა, რამდენად განსხვავებული იყო მამამისისთვის როი უფროსის გარდაცვალების შემდეგ, როცა დეიდამ უთხრა, რომ მათ უბრძანეს, არ ესაუბრათ ამაზე. „მამაჩემსა და მის დას, ჩემს დეიდას, ორი კვირა არ უნახავთ ბებიას, რადგან ის დაკრძალვას აწყობდა, შემდეგ უთხრეს: ‘შეხვდებით დედას სადგურზე და მერე შოტლანდიაში დაბრუნდებით ვიგანიდან ახალი ცხოვრების დასაწყებად.’ და უთხრეს: ‘არ ახსენოთ მამა, არ დააღონოთ დედა.’“
კინირი ცრემლებით კანკალებს. უხერხულად გამოიყურება და იღიმის. „ახლაც მიტირებს. და ისინი უბრალოდ სხედან მატარებელში ბებიასთან ერთად, მამა რვა წლისაა, დეიდა – ათი, და ფანჯრიდან იყურებიან, ცდილობენ არაფერი ახსენონ. ნახევარი საათის შემდეგ ბებია ამბობს: ‘აბა, როგორ ხართ მას შემდეგ ...’ და ჩერდება. ისინი წინ იხრებიან: ‘მას შემდეგ რა, დედა? მას შემდეგ რა?’ და ბოლოს ამბობს: ‘მას შემდეგ, რაც მამათქვენი გარდაიცვალა.’“ და ეს იყო ყველაფერი. პაპის სიკვდილი დასრულდა და დაივიწყეს.
კინირის მწუხარება მამის გარდაცვალების გამო წლების შემდეგ დაეწია. „16 წლის რომ ვიყავი, მაშინ დავიწყე სევდიანობა.“ ასევე გაბრაზებული იყო, რადგან მამა ასე სულელურად, უსარგებლოდ გარდაიცვალა. რა მოხდა? „ცხენზე არ უნდა ყოფილიყო. სტანტმენებმა უარი თქვეს. ეს იყო ქვაფენილზე გადებული ხიდი ესპანეთში. ვიღაცამ თქვა: ‘ცხენებს ქვაფენილზე ვერ დააყენებთ, რას აკეთებთ?’ ჩანდა, რომ დღე დაიკარგებოდა, ამიტომ გადაწყდა, რომ ქვიშას დაყრიდნენ და მსახიობებს დააყენებდნენ.“
მამის გარდაცვალების შემდეგ, კინირის დედამ წერილი იპოვა, რომელიც როის არ ჰქონდა გაგზავნილი. „დაწერა დედას: ‘ახლა მივდივარ სცენაზე, რომელიც სტანტმენებმა თქვეს, რომ ძალიან საშიშია, ასე რომ, წარმატებას გისურვებ.’ ასევე საავადმყოფოს შეცდომა იყო. მენჯი ჰქონდა მოტეხილი. არ უნდა გარდაცვლილიყო. უბრალოდ სისხლის გადასხმა სჭირდებოდა.“ ოჯახმა პროდიუსერ პიერ სპენგლერს, რეჟისორ რიჩარდ ლესტერს და კომპანია Falcon Films-ს უჩივლა დაუდევრობის გამო და £650,000 კომპენსაცია და ხარჯები მიიღო.
ვკითხე კინირს, დაეხმარა თუ არა მამამისის მსგავსი გამოცდილების ცოდნა მწუხარებაში. თავს უქნევს. „მამის მწუხარებასთან ერთად შევედი ჩემს მწუხარებაში. მხარდაჭერილი ვიგრძენი და ახლაც ასეა.“ ცრემლს იწმენდს. „მიტირია,“ ამბობს ბოდიშით. ასევე დაეხმარა ის, რომ იცოდა, როი მწუხარებიდან უვნებლად გამოვიდა. „რაც მე გავიარე, მანაც გაიარა და მშვენიერი ადამიანი გახდა.“
ფიქრობს, რომ ტრაგედიებმა ორივე ერთნაირად შეცვალა. „იყო შეგრძნება, რომ წვრილმანები არ აღელვებდა, რადგან დიდი სურათი ადრეულ ასაკში მიიღო. და მეც ადრეულ ასაკში მივიღე დიდი სურათი. და ეს გარკვეულწილად დიდი საჩუქარია.“ რა ითვლება წვრილმანად? „ცხოვრების წვრილმანებზე, მოსაწყენ გაღიზიანებებზე არ ვღელავდით.“
კლასიკური მუსიკა დიდი ნუგეში აღმოჩნდა, ამბობს. როცა მოცარტის Dies Irae აღმოაჩინა Requiem-დან, ასევე აღმოაჩინა, როგორ უნდა ეწუხებინა. „ვერ ვიჯერებდი, რამდენად მელაპარაკებოდა.“ ოთხი წლიდან საყვირზე უკრავდა, მაგრამ ახლა პიანინო ისწავლა, რომ ემოციები გამოეთავისუფლებინა. საყვირი არ კმაროდა? იცინის. „საყვირზე მიტირება რთულია. ბრასის მიტირება – კარგი წვეულების ხრიკი იქნებოდა. ტუბაზე!“ ვგრძნობ, როგორ აწყობს სცენას თავში, როცა ვსაუბრობთ.
შემდეგ სწავლობდა ინგლისურ ლიტერატურას ოქსფორდის უნივერსიტეტში. მოეწონა? „თუ გულწრფელი ვიქნები, არ შემიყვარდა.“ თითქოს პრივილეგიას არ იყო მიჩვეული – St Paul’s-დან პირდაპირ იქ მივიდა. მაგრამ ეს სხვა იყო, ამბობს. „ყველა თითქოს იცოდა, რა გეგმა იყო. ვგრძნობდი, რომ ყველას მემკვიდრეობით ჰქონდა გეგმა.“ რა იყო ეს? „პოლიტიკაში, სამართალში ან ბიზნესში ყოფნა. ასევე მზად იყვნენ, მიეღოთ ისტორიული ტრადიციები, იქნება ეს კოლეჯებს შორის კონკურენცია თუ ის, რაც ამ კონკრეტულ დღეს უნდა გააკეთო, რადგან 500 წელია ასე ხდება!“
ოქსფორდიდან Lamda-ში (ლონდონის მუსიკისა და დრამატული ხელოვნების აკადემია) გადავიდა, სადაც დედა სწავლობდა, და ბედნიერებისგან თავს ვერ იკავებდა. „გავაცნობიერე, რომ მიყვარს სხვებთან ერთად მუშაობა, მიყვარს, როცა ჩემი დღე სხვამ აწყობს, ამიტომ მაშინვე მივხვდი, რომ აქ უნდა ვყოფილიყავი. სხვების ენერგიაზე მუშაობ. ეს არის მსახიობობა. ინგლისურის დიპლომზე მხოლოდ საკუთარ თავში ეძებ, მაშინ როცა მსახიობობა უფრო საზოგადოებრივი საქმიანობაა.“
როგორც როი, დრამატული სკოლიდან Royal Shakespeare Company-ში (RSC) გადავიდა და მალე სატელევიზიო შესაძლებლობებიც გამოჩნდა. 30-იან წლებში უკვე ჰამლეტი ითამაშა National Theatre-ში, სათაურებში მოხვდა როგორც ღორისთან სექსის მქონე პრემიერ-მინისტრი მაიკლ კალოუ ჩარლი ბრუკერის „Black Mirror“-ში, და დაწერა პიესა „The Herd“ – 21 წლის დაბადების დღეზე profoundly disabled ბიჭის შესახებ. 2017 წელს კიდევ ერთი წარმატება ჰქონდა – რეჟისორობა Ryan Wigglesworth-ის ოპერის „A Winter’s Tale“-ის მსოფლიო პრემიერაზე.
ამბობს, რომ ახლა ისე არ არის სამუშაოზე შეპყრობილი, როგორც ადრე, მაგრამ ამას ვერ შეამჩნევდით. 2023 წელს Netflix-ის დრამაში „The Diplomat“ რეალურ პარტნიორ პანდორა კოლინთან ერთად ითამაშა: ის მისი ცოლი, ლიდია იყო. კინირი და კოლინი 20 წელია ერთად არიან, ცოტა ხნის წინ სამოქალაქო პარტნიორობა გააფორმეს და ორი შვილი ჰყავთ – 15 და 12 წლის. კოლინი რეალური დიპლომატის, დევიდ ორმსბი-გორის ქალიშვილია, რომელმაც ჯეკი კენედის ცოლობა შესთავაზა (მანამდე კოლინის დედაზე დაქორწინდა) და გარდაიცვალა ავტოავარიის შედეგად მიღებული დაზიანებების გამო, როცა კოლინი მხოლოდ 12 წლის იყო.
კინირი, ალბათ, ყველაზე მეტად ცნობილია როგორც ბილ ტანერი ბონდის ფილმებიდან. ვამბობ, რომ ჯეიმს ბონდის შესახებ ცოტა რამ ვიცი. მეც, ამბობს ღიმილით. „ბონდის ფილმები მანამდე არ მინახავს. არ იყო ის, რასაც ვუყურებდი. მაგრამ მათში მონაწილეობა მომეწონა და პრემიერაზე წასვლა კარგი საღამოა! კარგი გართობაა.“ ოთხ ბონდის ფილმში იყო, სამში ჯუდი დენჩის M-ის შტაბის უფროსად.
მართალია, რომ დენჩი მისი ნათლიაა? არა, ამბობს. „მისი ქმარი, მაიკლ [უილიამსი], ჩემი ნათლია იყო. ის და მამა RSC-ში დიდი მეგობრები გახდნენ. მანამდე კარგად არ ვიცნობდი, მაგრამ როცა მამა გარდაიცვალა, ძალიან დამეხმარა. შემდეგ, როცა ბონდის ფილმებზე ჯუდისთან ვმუშაობდი, კარგია, რომ არ მეშინოდა მისი ლეგენდის და ასევე შეგვეძლო საერთო მოგონებების გაზიარება.“
უყურებს ჩვენს წინ მდგარ დელუქს სკრაბლის დაფას. „დიდი სკრაბლის მოთამაშე იყო. ხშირად ვთამაშობდით.“ რამდენიმე დღით ადრე, სანამ კინირი და მე შევხვდით, დენჩმა განაცხადა, რომ მხედველობა იმდენად გაუუარესდა, რომ მუშაობა აღარ შეუძლია. ძალიან სამწუხარო ამბავია, ამბობს. „საუბარია ადამიანზე, რომელსაც მსახიობობა უყვარს! ასევე, მისი საოცარი მეხსიერება. ხანდახან ვთამაშობდით, მე ვაძლევდი შექსპირის ფრაზას და ვნახულობდი, იცოდა თუ არა შემდეგი. იმ როლებიდანაც კი, რომელიც არ უთამაშია. უბრალოდ იცის ტექსტი სრულად. მე როლს ორი თვის შემდეგ ვეღარ ვიხსენებ. უბრალოდ ქრება.“
კინირს სიტყვები უყვარს. ეს აშკარა იყო, როცა Guardian-ში კარინაზე დაწერა, რომელიც Covid-ით 2020 წელს, 48 წლის ასაკში გარდაიცვალა. ერთი სტატია იყო ლამაზი ხარკი, სადაც თქვა, რომ მისი სიკეთე მისთვის საყრდენი დარჩა. მეორე ასევე ლამაზი იყო, მაგრამ ბრაზით სავსე, როცა აღმოაჩინა, რომ იმ დღეს, როცა ის, დედა და უმცროსი და კარინას სოციალური დისტანცირების დაკრძალვაზე შეიკრიბნენ, ბორის ჯონსონი ლოქდაუნის წვეულებას მართავდა.
როგორი იყო კარინა? „ოჰ!“ თვალები უბრწყინდება. „ის იყო ადამიანი, რომელიც ბევრს იცინოდა. და თითოეულ სიცილს ოდნავ განსხვავებული მნიშვნელობა ჰქონდა. როგორც არავერბალური ზრდასრული, ეს იყო მისი კომუნიკაციის საშუალება. ხმაურიანი რაღაცები უყვარდა, რაღაცების დარტყმა უყვარდა. მიუხედავად იმისა, რომ ხელები საკმაოდ დაჭიმული ჰქონდა, უყვარდა დრამზე ან ტამბურინზე დარტყმა. უყვარდა სწრაფად ბიძგი ინვალიდის ეტლით, და როცა პატარა იყო, ყველაზე სწრაფ ატრაქციონებზე უნდოდა წასვლა, რომლებსაც ჩვენ ვშიშობდით. ის უბრალოდ იცინოდა, როცა ჩვენ ვყვიროდით.“ ღიმილით იხსენებს. მთელი დღის განმავლობაში, ამბობს, სახლში კარინას მუსიკა (ბავშვთა სიმღერები და Abba) ჟღერდა და როცა მისი მედდები ცვლას ამთავრებდნენ, მის სიმღერებს წ whistle-ავდნენ.
ლაპარაკობს დედის გმირობაზე, რომელმაც არა მხოლოდ კარინა გაზარდა, არამედ სახლი იყიდა და იქ სხვა მძიმედ შეზღუდული ადამიანებისთვის თავშესაფარი შექმნა. ამბობს, რომ კარინამ პოლიტიკურად გააქტიურა. „ვხედავდი, რომ დედის ცხოვრება, როგორც მთავარი მზრუნველის, დამოკიდებული იყო სხვაგან მიღებულ გადაწყვეტილებებზე.“ ენდობა ენდი ბარნჰემის შემოთავაზებულ სოციალური ზრუნვის სერვისს? „დიახ, სულ მცირე, ამაზე საუბრობენ. ამას მხოლოდ იმიტომ აკეთებს, რომ ხალხი ამას ითხოვს.“
ბევრი ცვლილებაა საჭირო, ამბობს. მათ შორის, საკუთარ ინდუსტრიაში. ეგონა, რომ მამის გარდაცვალების შემდეგ ფილმის გადაღებებზე უსაფრთხოება რადიკალურად შეიცვლებოდა, მაგრამ აღმოაჩინა, რომ ასე არ არის. ის Mark Milsome Foundation-ის პატრონია – ფონდი, რომელიც დაარსდა დაჯილდოებული ოპერატორის სახელზე, რომელიც 2017 წელს Netflix-ისა და BBC-ს დრამა „Black Earth Rising“-ის გადაღებაზე მანქანის სტანტის დროს დაიღუპა. „ინდუსტრია იმედზეა, რომ ყველაზე ცუდი არ მოხდება, ვიდრე იმაზე, რომ ყველაზე ცუდი თავიდან აიცილონ.“ დღესაც, მსახიობები და გუნდი ზეწოლის ქვეშ არიან, რომ უსაფრთხოების ზომები დაივიწყონ, ამბობს.
მასაც შეემთხვა ეს? „დიახ!“ ამბობს, თითქოს ეს სულელური კითხვაა. და წინააღმდეგობა გაუწია? დიახ, ამბობს, მაგრამ მას უფრო ძლიერი პოზიცია აქვს, ვიდრე სხვებს. „თუ ვინმეს იგივე ეჭვები ჰქონდა უსაფრთხოების შესახებ, შეიძლება არ ჰქონოდა გამბედაობა ეთქვა ან ცხოვრებისეული გამოცდილება, რომ იცის, შეგიძლია უარი თქვა.“ რამდენჯერ სთხოვეს უსაფრთხოების კომპრომისზე წასვლა? „ალბათ ოთხ-ხუთჯერ მოხდა. ერთ-ერთ პირველ სამუშაოზე, ბიბლიურ ეპოსში, უდაბნოში ვიღებდით და თქვეს, დღეს ამ ბორცვის თავზე ცხენით უნდა იარო, და მე ვთქვი: ‘მჭირდება ცხენზე ჯირითის გაკვეთილები.’ თქვეს: ‘ცხენი უბრალოდ ივლის,’ და მე: ‘თუ ცხენი უფრო სწრაფად წავა? არ ვგრძნობ თავს კომფორტულად.’ და იყო: ‘ძმაო, ეს შენი პირველი სამუშაოა, თავი დაახარე.’“
როცა პროდიუსერებს უთხრა, რომ მამა გადაღებაზე ცხენით ჯირითისას გარდაიცვალა, საბოლოოდ უკან დაიხიეს. „მგონი, მაქვს ბარათები სათამაშოდ, რომ ვთქვა, არც ერთი კადრი არ ღირს იმდენად, რამდენადაც ადამიანის სიცოცხლე. არც ერთი არ ღირს იმაზე, რაც მე შემემთხვა.“ ასე რომ, ამბობ „რაც მე შემემთხვა“, არა „რაც მამას“? „დიახ, რადგან მათ წინ ვდგავარ და 40 წელი ვიცხოვრე ამ შემთხვევის გავლენით. მაქსიმალურად კარგად გამოვიყენე, მაგრამ მე და მამა ორივე ვPreferred-დით, რომ არ მომხდარიყო.“ კინირი understatement-ის ოსტატია.
პანდემიის დროს განადგურებული იყო, როცა კარინას მსგავსად შეზღუდული ადამიანები უბრალოდ ჩამოწერეს; მათი სიცოცხლე და სიკვდილი უმნიშვნელოდ მიიჩნიეს. ამიტომაც უნდოდა მასზე დაეწერა. „მისი ცხოვრების დიდი ნაწილი რაღაცის გამოტოვება ან რაღაცის ჩხვლეტა იყო, მაგრამ ის ბედნიერი იყო და ბედნიერი დარჩა.“ კარინამ ბევრი ასწავლა, ამბობს. „ყველაზე ძვირფასი ურთიერთობები ისაა, რომელიც ყველაზე მეტად გაგვაკვირვა ან ისე შეგვცვალა, როგორც არ ველოდით. კარინა ბედნიერებას აფასებდა, მიუხედავად იმისა, რომ ცუდი წილი შეხვდა, რაც თავისთავად კარგი გაკვეთილია ცხოვრებისთვის, მაგრამ ასევე გარშემომყოფებს ბევრად ბედნიერებს ხდიდა.“
კინირი ფიქრობს როი უფროსზე, რომელსაც ვერ შეხვდა, როიზე, რომელიც მხოლოდ პირველი 10 წელი იყო მის გვერდით და კარინაზე, რომელიც ყველაზე კარგად იცნობდა. შეიძლება ყველა ახალგაზრდა გარდაიცვალა, მაგრამ სამივე ამდიდრებდა და აგრძელებს გარშემომყოფების ცხოვრებას. ეს უბრუნდება საკითხს, რომელსაც მთელი ცხოვრება ფიქრობდა. და ბოლოს კიდევ ერთხელ სვამს კითხვას: „ეს ხომ ისაა, არა – რა არის კარგი ცხოვრება?“
